{"id":1403,"date":"2022-12-15T20:03:32","date_gmt":"2022-12-15T19:03:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/etudes-romanes-cahiers\/?p=1403"},"modified":"2023-11-20T22:00:28","modified_gmt":"2023-11-20T21:00:28","slug":"de-lame-a-la-rue-le-street-art-poetique-au-honduras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/etudes-romanes-cahiers\/2022\/12\/15\/de-lame-a-la-rue-le-street-art-poetique-au-honduras\/","title":{"rendered":"De l\u2019\u00e2me aux rues : une po\u00e9sie picturale pour nous tous.tes !"},"content":{"rendered":"\n

Partir \u00e0 la recherche d\u2019une po\u00e9sie hors du livre et du canon acad\u00e9mique peut \u00eatre facile ! Si, bien s\u00fbr, nous prenons en compte le fait que la po\u00e9sie est souvent accompagn\u00e9e d\u2019une de ses s\u0153urs artistiques, qui se trouve autour de nous, dans les rues ou sur les murs par exemple. C\u2019est \u00e0 travers cette notion d\u2019art partout et pour tous.tes que nous trouvons le travail po\u00e9tique-pictural d’Acci\u00f3n Po\u00e9tica <\/em>Honduras ou des artistes comme Rei Blinky ou Maeztro Urbano. Nous allons d\u00e9couvrir comment le dialogue entre po\u00e9sie et street-art<\/em>  peut \u00eatre \u00e0 la fois de la po\u00e9tisation du quotidien et de l\u2019activisme artistique.<\/p>\n\n\n\n

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Yo siempre he pensado que\u2026 (v\u00eda #Acci\u00f3nPo\u00e9ticaTegucigalpa)<\/em>. Source : Juana Pav\u00f3n [@Juanalaloca_hn<\/a>] Twitter.<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n\n\n\n\n

Honduras et le street art<\/em><\/h2>\n\n\n\n

Pour nous situer g\u00e9ographiquement, le Honduras<\/a> est un petit pays en plein milieu de l\u2019Am\u00e9rique Centrale. Il est connu pour sa situation politique et sociale, marqu\u00e9 par ses probl\u00e8mes de corruption et de violence. Dans un endroit comme cela les rues sont des espaces symboliquement et physiquement domin\u00e9s par des gangs, et le crime organis\u00e9 menace presque toutes les grandes villes. C’est vrai que dans cette ambiance assez dangereuse, il pourrait sembler que l\u2019art n’avais aucune chance de na\u00eetre et encore moins grandir et r\u00e9sister\u2026 Mais contre toute attente, les manifestations artistiques telles que les graffitis ou le muralisme<\/a> sont devenues tr\u00e8s pr\u00e9sentes dans les espaces urbains honduriens. Un grand exemple de l’impact de le stret-art<\/a><\/em> est la ville de Cantarranas<\/a>, qui est c\u00e9l\u00e8bre pour ses peintures urbaines qui impr\u00e8gnent les rues (voir figure 1 et figure 2). Cette caract\u00e9ristique permet \u00e0 Cantarranas d’\u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme \u00ab la ville hondurienne tir\u00e9e d’une galerie d’art \u00bb. Ces paysages color\u00e9s reproduisent des \u00e9l\u00e9ments patriotiques, des images quotidiennes ou des symboles cultures pr\u00e9sents dans la ville, ce fait permet \u00e0 la ville d’attirer des touristes, surtout nationaux, mais aussi de faires conna\u00eetre des artistes honduriens.<\/p>\n\n\n\n

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Figure 1 : Cantarranas inaugura mural en honor a Berta C\u00e1ceres \u201cMe lo dijo el r\u00edo\u201d.<\/em> Source :\u00a0Castillo, E.\u00a0Honduras Tips.\u00a0https:\/\/www.hondurastips.hn\/2021\/03\/08\/cantarranas-inaugura-mural-en-honor-a-berta-caceres-me-lo-dijo-el-rio\/<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Figure\u00a02\u00a0:\u00a0Cantarranas,\u00a0la\u00a0ville-\u00a0selfie\u00a0de\u00a0Honduras.<\/em>\u00a0Source\u00a0:\u00a0Travel,\u00a0L.\u00a0https:\/\/www.visitcentroamerica.com\/en\/visitar\/cantarranas\/<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Des artistes engag\u00e9s.es<\/h2>\n\n\n\n

En ce qui concerne le street-art<\/em> au Honduras, aujourd’hui, il n’est plus une fa\u00e7on belle mais simple de d\u00e9corer les villes. Pour Rei Blinky<\/a>, un artiste urbain qui r\u00e9alise des peintures murales psych\u00e9d\u00e9liques (voir figure 3) dans la ville de San Pedro Sula, il consid\u00e8re : \u00ab le graffiti<\/a> te transforme, te fait penser,  t\u2019aide \u00e0 vivre \u00bb. Pour des artistes comme Rei Blinky faire de l’art dans un contexte comme celui de la ville de San Pedro Sula, consid\u00e9r\u00e9e comme une des villes les plus dangereuses du monde pendant plus d’une d\u00e9cennie, repr\u00e9sente plus qu’un d\u00e9fi, pour eux c’est un travail de vie qui peut co\u00fbter vraiment la sienne. Avec ses \u0153uvres, il lance des messages inspirants \u00e0 toute la communaut\u00e9 hondurienne. Son objectif consiste \u00e0 donner des couleurs \u00e0 des villes marqu\u00e9es par cette r\u00e9alit\u00e9 obscure de la pauvret\u00e9 et de la d\u00e9linquance. Il esp\u00e8re aussi impliquer des groupes sociaux marginalis\u00e9s, telles que les adolescents.es des banlieues de la ville (voir figure 4). <\/p>\n\n\n\n

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\u00ab La cr\u00e9ation artistique permet de questionner des aspects de la soci\u00e9t\u00e9 et de promouvoir, par cons\u00e9quent, un art et une sensibilisation \u00e9ducative inclusive, qui apportent des valeurs \u00e9galitaires qui permettent de relever des d\u00e9fis tels que la conscience de l\u2019\u00e9cologie, la faim, la violence sexiste et, bien s\u00fbr, changer les attitudes et les comportements \u00bb.<\/em><\/p>\nFigueras Ferrer, E.,2020, \u00ab Muros po\u00e9ticos : La pr\u00e1ctica art\u00edstica como una herramienta de transformaci\u00f3n social y cultural en el contexto urbano \u00bb, Tercio Creciente, n.\u00ba extra 3. [Notre traduction].<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Figure 3 : Graffiti fait par Rei Blinky.<\/em> Source:\u00a0Project,\u00a0T.\u00a0C.\u00a0https:\/\/www.vice.com\/es\/article\/4x7w73\/los-artistas-urbanos-de-honduras-usan-el-grafiti-para-salvar-una-generacion.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Figure 4 : Los artistas urbanos de Honduras usan el grafiti para salvar una generaci\u00f3n.<\/em> Source:\u00a0Project, T. C.\u00a0\u00a0https:\/\/www.vice.com\/es\/article\/4x7w73\/los-artistas-urbanos-de-honduras-usan-el-grafiti-para-salvar-una-generacion<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dans la m\u00eame lign\u00e9e que Rei Blinky, nous pouvons trouver Maeztro Urbano<\/a>, un artiste anonyme qui peint des fresques charg\u00e9es d’un symbolisme politique dans la m\u00eame ville de San Pedro Sula. Sa mani\u00e8re de protester contre les injustices sociales est un peu diff\u00e9rente de celle de Rei Blinky car ses \u0153uvres ne sont pas seulement de dessins d’une beaut\u00e9 po\u00e9tique-pictural mais des fortes critiques adress\u00e9es directement au gouvernement hondurien (voir figure 5). Ses travaux obligent Maeztro Urbano \u00e0 se cacher derri\u00e8re un masque puisque les espaces utilis\u00e9s et les sujets abord\u00e9s d\u00e9rangent en m\u00eame temps les gangs et les gouvernants.es honduriens.es. Cependant, cela ne l’arr\u00eate pas, au contraire il continue \u00e0 envoyer des messages publics pour toute la soci\u00e9t\u00e9 hondurienne et surtout \u00e0 la jeunesse.<\/p>\n\n\n\n

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Figure\u00a05\u00a0:\u00a0Caricature\u00a0de\u00a0M.\u00a0Monopoly\u00a0achetant\u00a0\u00ab\u00a0Honduras\u00a0\u00bb.<\/em>\u00a0Source\u00a0:\u00a0Project,\u00a0T.\u00a0\u00a0https:\/\/www.vice.com\/es\/article\/4x7w73\/los-artistas-urbanos-de-honduras-usan-el-grafiti-para-salvar-una-generacion<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En continuant notre parcours entre ces formes d’art engag\u00e9, nous ne pouvons pas passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des \u0153uvres de l’association Acci\u00f3n Po\u00e9tica Honduras<\/em><\/a>. C’est vrai que l’initiative de cr\u00e9er des collages po\u00e9tique-picturales dans des espaces urbains n’est pas n\u00e9e au Honduras, mais ce projet d’Acci\u00f3n Po\u00e9tica<\/em><\/a> a eu une bonne r\u00e9ception dans presque tous les pays de notre Am\u00e9frique Ladine. <\/p>\n\n\n\n

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\u00ab Acci\u00f3n Po\u00e9tica est un mouvement de litt\u00e9rature murale n\u00e9 \u00e0 Monterrey en 1996, dirig\u00e9 par l\u2019\u00e9crivain Armando Alan\u00eds Pulido. Son mentor utilise le nom d\u2019Acci\u00f3n Po\u00e9tico en hommage au po\u00e8te chilien Vicente Huidobro, qui affirme dans un de ses po\u00e8mes que \u00ab la po\u00e9sie est un acte \u00bb.<\/em><\/p>\nAlc\u00edvar Ferr\u00edn, R., 2015,\u00a0\u00ab Paisajes Po\u00e9ticos. La dimensi\u00f3n pol\u00edtica del arte\u00a0: Movimiento Mural- Literario Acci\u00f3n Po\u00e9tica Quito<\/em> \u00bb\u00a0[M\u00e9moire de maitrise], Flacso Ecuador. [notre traduction].<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Cette id\u00e9e d’\u00e9change po\u00e9tique-pictural arrive pour la premi\u00e8re fois au sol hondurien en 2012. Les initiatives commencent dans la capitale, Tegucigalpa, o\u00f9 un groupe des jeunes entreprend le travail d’utiliser le street-art <\/em>et la po\u00e9sie pour s’approprier des espaces publics, comme le font Rei Blinky et Maeztro Urbano. Un de ces objectifs principaux \u00e9tait de diffuser l’art, po\u00e9tique ou picturale, \u00e0 toute la population hondurienne (voir figure 6). Ils reproduisent des phrases des artistes nationaux ou internationaux en employant diff\u00e9rents supports comme des po\u00e8mes, des chansons ou des interviews. En prenant toujours en compte le fait que \u00ab l’extraction d\u2019une phrase favorise la possibilit\u00e9 de r\u00e9\u00e9dition et de r\u00e9actualisation de celle-ci dans des contextes divers. Bien qu\u2019il soit vrai d\u2019une part, il limite l\u2019acc\u00e8s au total de l\u2019\u0153uvre, il est possible \u00e0 son tour de g\u00e9n\u00e9rer une diversit\u00e9 de lectures selon la position du spectateur <\/em>\u00bb (Alc\u00edvar Ferr\u00edn). Le fait d’approcher des fragments po\u00e9tiques \u00e0 une population marqu\u00e9 par l’analphab\u00e9tisme implique l’id\u00e9e d’utiliser la po\u00e9sie comme un moyen de r\u00e9sistance vis-\u00e0-vis aux messages envoy\u00e9s par les m\u00e9dias nationales o\u00f9 l’\u00e9ducation ou la lecture n’ont aucun utilit\u00e9 pour la soci\u00e9t\u00e9 hondurienne. <\/p>\n\n\n\n

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Figure 6 : Mural po\u00e9tique avec une citation d’Oscar Wilde. Source : Site Facebook d’Acci\u00f3n Po\u00e9tica-Tegucigalpa\u00a0Honduras.\u00a0https:\/\/www.facebook.com\/AccionPoeticaTegucigalpa\/photos\/pb.100070787634027.-2207520000.\/799889490103621\/?type=3
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

D’art engag\u00e9 \u00e0 activisme artistique… <\/h2>\n\n\n\n

Apr\u00e8s avoir \u00e9tudier ces trois acteurs socio-artistiques et son impact dans le milieu hondurien, nous pouvons aborder la notion d’activisme artistique. Pour cette analyse nous avons choisi la d\u00e9finition propos\u00e9e par Alberto L\u00f3pez Cuenca, qui voit l’activisme artistique comme un vrai pratique sociale, ind\u00e9pendante des partis politiques ou des groupes sociaux sp\u00e9cifiques o\u00f9 \u00ab le centre n\u2019est pas seulement la critique ou la d\u00e9nonciation symbolique mais l\u2019intervention sociale directe<\/em> \u00bb et qui nous incite \u00e0 pense cette pratique comme une \u00ab tension entre l\u2019exploitation violente du post-capitalisme mondial et des gouvernements dits progressistes, qui se d\u00e9tache \u00e0 la fois des formes inop\u00e9rantes du militantisme traditionnel et des pr\u00e9conceptions disciplinaires plus mercantiles et narcissiques de l\u2019art contemporain<\/em> \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Suite \u00e0 cette d\u00e9finition, nous pouvons dire que dans les pratiques employ\u00e9es par Acci\u00f3n Po\u00e9tica, Rei Blinky ou Maeztro Urbano, il est possible de constater comment les images interpelle les textes et comment la po\u00e9sie peut \u00eatre regard\u00e9e et les murales peuvent \u00eatre lus. Pourtant, leur but final n’est pas de rester dans une esth\u00e9tique visuelle ou de simplement \u00e9voquer quelques r\u00e9flexions ou critiques dans la population. Ce type d’acteurs artistiques veulent vraiment impliquer toute la soci\u00e9t\u00e9 hondurienne dans ce changement qui englobe toutes les sph\u00e8res du pays, d\u00e9velopper des politiques culturelles qui permettent d’impacter l’\u00e9ducation, la sant\u00e9, l’\u00e9conomie, etc. Et ce changement commence avec des practiques artistiques accessibles pour nous tous.tes.<\/p>\n\n\n\n

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Mural\u00a0en\u00a0hommage\u00a0\u00e0\u00a0Roberto\u00a0Sosa.\u00a0Source\u00a0:\u00a0Ramirez,\u00a0K.\u00a0https:\/\/presencia.unah.edu.hn\/archivo\/2014\/pintaran-mural-de-ramon-oqueli-en-ciudad-universitaria\/<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bibliographie<\/h2>\n\n\n\n

Alc\u00edvar Ferr\u00edn, R., 2015, \u00ab Paisajes Po\u00e9ticos. La dimensi\u00f3n pol\u00edtica del arte: Movimiento Mural- Literario Acci\u00f3n Po\u00e9tica Quito \u00bb [M\u00e9moire De Ma\u00eetrise], Flacso Ecuador.<\/p>\n\n\n\n

Courau, T., 2022, \u00ab Introduction. Activisme artistique et renouveau du militantisme en Am\u00e9rique latine : performer le xxie<\/sup> si\u00e8cle \u00bb,  L\u2019Ordinaire des Am\u00e9riques<\/em>, no<\/sup>228, https:\/\/journals.openedition.org\/orda\/6919<\/a> <\/p>\n\n\n\n

Figueras Ferrer, E.,2020, \u00ab Muros po\u00e9ticos : La pr\u00e1ctica art\u00edstica como una herramienta de transformaci\u00f3n social y cultural en el contexto urbano \u00bb, Tercio Creciente<\/em>, n.\u00ba extra 3. <\/p>\n\n\n\n

L\u00f3pez Cuenca, A., 2018, \u00ab \u00bfPero esto qu\u00e9 es? del arte activista al activismo art\u00edstico en Am\u00e9rica latina, 1968-2018 \u00bb. El Ornitorrinco Tachado. Revista de Artes Visuales<\/em>, no<\/sup> 8, https:\/\/www.redalyc.org\/jatsRepo\/5315\/531557110017\/html\/index.html<\/a><\/p>\n\n\n\n

Project, T. C., 2015, Los artistas urbanos de Honduras usan el grafiti para salvar una generaci\u00f3n<\/em>, https:\/\/www.vice.com\/es\/article\/4x7w73\/los-artistas-urbanos-de-honduras-usan-el-grafiti-para-salvar-una-generacion<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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