{"id":3746,"date":"2023-12-20T20:00:00","date_gmt":"2023-12-20T19:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/etudes-romanes-cahiers\/?p=3746"},"modified":"2024-02-05T11:38:06","modified_gmt":"2024-02-05T10:38:06","slug":"linaccessibilite-comme-porte-dentree-enjeux-raisons-detre-et-paradoxes-de-la-complexite-litteraire-a-partir-du-cas-de-gesualdo-bufalino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/etudes-romanes-cahiers\/2023\/12\/20\/linaccessibilite-comme-porte-dentree-enjeux-raisons-detre-et-paradoxes-de-la-complexite-litteraire-a-partir-du-cas-de-gesualdo-bufalino\/","title":{"rendered":"L’inaccessibilit\u00e9 comme porte d’entr\u00e9e. Enjeux et paradoxes de la complexit\u00e9 litt\u00e9raire \u00e0 partir du cas de Gesualdo Bufalino"},"content":{"rendered":"\n
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\u00ab […] je cherche au moins que les couleurs du mot substituent dignement l’acuit\u00e9 de l’\u0153il.\u00bb<\/p>\nG. Bufalino, In corpore vili <\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Il advient parfois que des \u00e9crivains privil\u00e9gient des formes d’expression complexes pour diverses motivations. Ils peuvent user d’un langage dense, de m\u00e9taphores \u00e9labor\u00e9es ou de structures narratives non conventionnelles dans le dessein d’explorer des id\u00e9es profondes ou des \u00e9motions complexes. L’objectif premier r\u00e9side souvent dans la qu\u00eate de saisir la richesse des nuances humaines ou d’approfondir des th\u00e9matiques exigeant une approche litt\u00e9raire plus sophistiqu\u00e9e. Dans cet article on va chercher, \u00e0 travers le cas de Gesualdo Bufalino, de comprendre les raisons de cette complexit\u00e9 et des territoires auxquels elle permet, paradoxalement, d’avoir acc\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Complexit\u00e9 artistique et linguistique<\/strong> : le cas de Geusaldo Bufalino<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Dans les \u0153uvres de l’\u00e9crivain italien Gesualdo Bufalino l’ornement et la complexit\u00e9 se pr\u00e9sentent comme une fonction active dans l’architecture litt\u00e9raire, sans lequel celle-ci perdrait de sa substance. On peut dire, avec les mots de Victor Hugo, que dans le cas de l’auteur italien \u00ab\u00a0la forme c’est le fond qui remonte \u00e0 la surface\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Proposant une mise en relation de l’auteur avec Tommaso Landolfi et Giorgio Manganelli, l’auteur et critique Michele Mari souligne par exemple sa capacit\u00e9 \u00e0 puiser avec aisance le long de l’axe diachronique de la langue italienne, \u00ab redonnant vie \u00e0 toute une foule de mots et de modes syntaxiques que les raisons de l’\u00e9conomie et de la force (c’est-\u00e0-dire les raisons les moins litt\u00e9raires que l’on puisse imaginer) ont depuis longtemps condamn\u00e9s \u00e0 mort \u00bb. \u00c7a veut dire que nous trouvons dispers\u00e9s dans le texte des mots et des verbes d\u00e9suets, qui appartiennent au pass\u00e9 de la langue et qui ne sont plus dans l’usage courant de la langue italienne. <\/p>\n\n\n\n

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La langue de Bufalino<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Des mots souvent d’une telle ind\u00e9termination qu’ils ont conduit \u00e0 soutenir, dans le cadre critique, un lien avec la \u00ab\u00a0tradition du vague\u00a0\u00bb qui va de P\u00e9trarque \u00e0 Leopardi en passant par Tasse. <\/p>\n\n\n\n

Cette complexit\u00e9 peut rendre la lecture ardue pour un lecteur moyen, n\u00e9cessitant parfois des comp\u00e9tences de lecture plus avanc\u00e9es ou une familiarit\u00e9 avec les styles litt\u00e9raires particuliers et avec des \u0153uvres des si\u00e8cles pass\u00e9s. Mais pourquoi ce choix?<\/p>\n\n\n\n

\u00c9litisme culturel et prestige \u00e9vocateur<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Certains textes sont consid\u00e9r\u00e9s comme inaccessibles en raison de r\u00e9f\u00e9rences culturelles sp\u00e9cifiques ou d’une sophistication intellectuelle qui peut exclure ceux qui ne poss\u00e8dent pas une certaine \u00e9ducation ou exp\u00e9rience. <\/p>\n\n\n\n

Dans les \u00e9crits de Bufalino les \u00e9volutions linguistiques vont de pair avec le prestige \u00e9vocateur, lui permettant de parler avec les mots des autres tout en restant toujours lui-m\u00eame. Ce que fait l’auteur, dans une perspective surplombante du temps, c’est d’int\u00e9grer des apports de tout un processus historique, sans pour autant n\u00e9gliger des fragments linguistiques r\u00e9gionaux, et en incluant des \u00e9l\u00e9ments expressifs \u00e9trangers dans la langue italienne. <\/p>\n\n\n\n

Une recherche inlassable et en m\u00eame temps une forme de \u00ab\u00a0gratitude\u00a0\u00bb envers une certaine tradition litt\u00e9raire; en fin de compte, on peut la consid\u00e9rer comme un v\u00e9ritable choix de laisser la langue s’hybrider et s’adapter. <\/p>\n\n\n\n

La langue verticale de Bufalino, comme la d\u00e9finit Gualberto Alvino, est vive et majestueuse, loin de l’usage courant de la langue et met souvent \u00e0 nu toutes les limites d’un idiome, redonnant certitude quant aux possibilit\u00e9s expressives de la langue italienne. On peut la consid\u00e9rer une prose d’art. <\/p>\n\n\n\n

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