{"id":4113,"date":"2024-01-06T11:46:22","date_gmt":"2024-01-06T10:46:22","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/etudes-romanes-cahiers\/?p=4113"},"modified":"2024-06-28T10:29:15","modified_gmt":"2024-06-28T08:29:15","slug":"quand-le-cinema-retrouve-une-poetesse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/etudes-romanes-cahiers\/2024\/01\/06\/quand-le-cinema-retrouve-une-poetesse\/","title":{"rendered":"Quand le cin\u00e9ma retrouve une po\u00e9tesse"},"content":{"rendered":"

Qu’est-ce qui pousse quatre cin\u00e9astes italiens \u00e0 r\u00e9aliser trois films sur le m\u00eame sujet en l’espace de six ans ? Et que sugg\u00e8re cette co\u00efncidence lorsqu’on apprend qu’il s’agit d’une jeune po\u00e9tesse italienne qui a v\u00e9cu dans les ann\u00e9es 1930 et qui a longtemps \u00e9t\u00e9 oubli\u00e9e par l’histoire de la litt\u00e9rature italienne ? Telles sont les questions que l’on se pose, lorsqu’on d\u00e9couvre qu’entre 2009 et 2015, pas moins de trois films consacr\u00e9s \u00e0 la figure de la po\u00e9tesse et photographe italienne Antonia Pozzi ont \u00e9t\u00e9 projet\u00e9s dans les salles de cin\u00e9ma italiens.<\/p>\n

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Antonia Pozzi : une affaire po\u00e9tique<\/strong><\/h2>\n

Que le cin\u00e9ma s’int\u00e9resse \u00e0 la litt\u00e9rature n’est pas nouveau, il suffit de penser aux innombrables adaptations cin\u00e9matographiques de grands romans tels que :  Docteur Jivago<\/em>,  Orgueil et pr\u00e9jug\u00e9s<\/em>  ou  Oliver Twist<\/em>  pour n’en citer que quelques-uns. Le genre du biopic est \u00e9galement largement \u00e9tudi\u00e9, avec de nombreux films consacr\u00e9s \u00e0 la vie d’\u00e9crivains c\u00e9l\u00e8bres tels que Jane Austen, Colette ou Truman Capote. Ce qui est peut-\u00eatre inhabituel dans le cas d’Antonia Pozzi, c’est que ce n’est pas un mais trois films qui lui ont \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9s, en seulement six ans. <\/p>\n

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Linda Caridi, Antonia 2015<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n

Antonia Pozzi est une po\u00e9tesse italienne oubli\u00e9e depuis longtemps, un sort commun \u00e0 beacoup de voix po\u00e9tiques f\u00e9minines du XXe<\/sup> si\u00e8cle italien. Deux films documentaires, Poesia che mi guardi<\/em> (Poetry you look at me<\/em>), de Marina Spada en 2009\u00a0; Il cielo in me. Vita irrimediabile di una poetessa<\/em> (Le ciel en moi. Vie irr\u00e9m\u00e9diable d’une po\u00e9tesse<\/em>) de Sabrina Bonaiti et Marco Ongania en 2014 et Antonia<\/em> un film d\u2019auteur du r\u00e9alisateur Ferdinando Cito Filomarino en 2015 constituent les trois exemples inspir\u00e9s par la figure d’Antonia Pozzi. Les r\u00e9alisateurs de ces trois projets ont utilis\u00e9 les po\u00e8mes, journaux intimes, photographies et films de cette jeune artiste pour tenter de reconstruire, de mani\u00e8re cin\u00e9matographique, sa personnalit\u00e9 particuli\u00e8re.<\/p>\n

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N\u00e9e \u00e0 Milan en 1912 dans une famille de la haute bourgeoisie lombarde, Antonia Pozzi appartenait \u00e0 l’\u00e9lite culturelle milanaise. Passionn\u00e9e d’alpinisme, de photographie et surtout de po\u00e9sie, elle \u00e9crit des po\u00e8mes d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge et tout au long de sa courte vie. Elle obtient sa licence de philologie en 1935 avec un m\u00e9moire d’esth\u00e9tique sur Gustave Flaubert. (https:\/\/www.srmfre.com<\/a>) Seulement trois ans apr\u00e8s, le 3 d\u00e9cembre 1938, elle se suicide \u00e0 l’\u00e2ge de vingt-six ans, peu de temps apr\u00e8s la proclamation des lois raciales en Italie.<\/p>\n<\/div>\n

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De cette jeune po\u00e9tesse, 322 po\u00e8mes nous sont parvenus, mais dans l’ensemble de son \u0153uvre, on trouve \u00e9galement des photographies et des \u00e9crits priv\u00e9s, c’est-\u00e0-dire des journaux intimes et des lettres d’o\u00f9 \u00e9merge toute la complexit\u00e9 et la subtilit\u00e9 de ses sentiments.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

Une po\u00e9tesse : trois angles cin\u00e9matographiques<\/strong><\/h2>\n

L’int\u00e9r\u00eat du cin\u00e9ma pour Antonia Pozzi est principalement d\u00fb au fait qu’entre 2001 et 2007, un groupe de chercheurs (Alessandra Cenni, Onorina Dino, Ludovica Pellegatta et Matteo Maria Vecchio) a commenc\u00e9 \u00e0 publier des \u00e9ditions critiques avec des vers, des lettres et des journaux intimes in\u00e9dits. Ces publications donnent le coup d’envoi \u00e0 la red\u00e9couverte d’Antonia Pozzi et permettent \u00e0 un public plus large de d\u00e9couvrir et d’appr\u00e9cier son \u0153uvre.<\/p>\n

C’est pr\u00e9cis\u00e9ment la beaut\u00e9 de ses vers et la profondeur de ses \u00e9crits qui ont inspir\u00e9 ces trois films qui gravitent autour de son \u0153uvre et de sa figure, mais qui parviennent chacun \u00e0 pr\u00e9server leur signature stylistique \u00e0 travers de divers dispositifs : <\/p>\n<\/p>\n

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Le film de Filomarino, par exemple, retrace de mani\u00e8re fictive les dix derni\u00e8res ann\u00e9es de la vie de la po\u00e9tesse \u00e0 Milan, pendant la p\u00e9riode fasciste. Le film reconstitue certains des \u00e9pisodes les plus significatifs de la vie de Antonia Pozzi, interpr\u00e9t\u00e9e par Linda Caridi. En ce qui concerne ses choix stylistiques, Filomarino d\u00e9clare que :<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00ab Dans le film, les po\u00e8mes d’Antonia Pozzi ne sont jamais lus. Je n’aime pas la po\u00e9sie r\u00e9cit\u00e9e, je pense que la po\u00e9sie est le mot \u00e9crit, une intervention orale dans le film aurait \u00e9t\u00e9 une sorte d’intrusion. Pozzi fait de la po\u00e9sie sur la page et c’est ainsi qu’elle vit. Ces po\u00e8mes imprim\u00e9s sont une sorte de t\u00e9moignage que son travail a transcend\u00e9 les cahiers manuscrits enferm\u00e9s dans le tiroir. \u00bb<\/em><\/p>\n

Ferdinando Cito Filomarino https:\/\/cinecittanews.it\/ferdinando-cito-filomarino-il-mio-antibiopic-antonia\/<\/a><\/cite><\/p><\/blockquote>\n

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Dans le film documentaire : Il cielo in me. Vita irrimediabile di una poetessa<\/em> (Le ciel en moi. Vie irr\u00e9m\u00e9diable d’une po\u00e9tesse<\/em>), les r\u00e9alisateurs Sabrina Bonaiti et Marco Ongania alternent entre sc\u00e8nes jou\u00e9es et images d’archives. Ils reconstituent \u00e9galement sa relation avec les simples montagnards et les ouvriers de la banlieue milanaise, bien qu’Antonia soit issue d’une famille aristocratique :<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00ab \u00c0 l\u2019exception des interviews, tous les mots qui reviennent dans le film et qui cr\u00e9ent le parcours narratif sont ceux de Antonia Pozzi, interpr\u00e9t\u00e9e par Erika Redaelli. Ce film nous raconte Antonia Pozzi \u00e0 travers son parcours po\u00e9tique. \u00bb<\/em><\/p>\n

Marco OnganIa https:\/\/lavocedinewyork.com\/arts\/spettacolo\/2018\/12\/27\/il-cielo-in-me-vita-irrimediabile-di-una-poetessa-il-docufilm-su-antonia-pozzi\/<\/a><\/cite><\/p><\/blockquote>\n

Dans le film de Marina Spada, en revanche, Antonia Pozzi est racont\u00e9e \u00e0 travers la rencontre entre Maria qui est une jeune cin\u00e9aste, et un trio de po\u00e8tes inscrivant les vers de leurs po\u00e8mes sur les murs de Milan la nuit. Tout au long du film, Spada \u00e9voque les lieux qu’elle a fr\u00e9quent\u00e9s autant les beaux quartier que la banlieue de Milan.<\/p>\n

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Le cin\u00e9ma sauve les oubli\u00e9es de la litt\u00e9rature<\/strong><\/h2>\n

Le renouveau d’int\u00e9r\u00eat litt\u00e9raire \u00e0 son \u00e9gard ne peut pas \u00eatre la seule raison de la r\u00e9alisation de ces trois films. Le besoin du cin\u00e9ma de raconter Antonia Pozzi est fortement li\u00e9 aux lacunes qu’une partie importante de la critique litt\u00e9raire italienne a longtemps entretenues \u00e0 l’\u00e9gard de ses propres po\u00e9tesses. Il faut rappeler qu’apr\u00e8s la publication posthume de son premier recueil de po\u00e8mes, l’\u0153uvre d’Antonia Pozzi a re\u00e7u des critiques positives de la part de personnalit\u00e9s influentes de la sc\u00e8ne intellectuelle italienne, comme Eugenio Montale, qui l’a qualifi\u00e9e de meilleure po\u00e9tesse du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Malgr\u00e9 un premier accueil positif, son \u0153uvre est rest\u00e9e dans l’oubli jusqu’aux ann\u00e9es 1980, lorsqu’un petit nombre de chercheurs se sont consacr\u00e9s \u00e0 la red\u00e9couverte de son \u0153uvre<\/p>\n

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Malgr\u00e9 une redecouverte au XXIe<\/sup> si\u00e8cle, Antonia Pozzi, comme la plupart des femmes po\u00e8tes italiennes, n’a jamais \u00e9t\u00e9 v\u00e9ritablement reconnue et int\u00e9gr\u00e9e dans les canons litt\u00e9raires. En effet, nous pouvons identifier une tendance qui concerne tout le vingti\u00e8me si\u00e8cle italien : la faible pr\u00e9sence de noms d’auteurs f\u00e9minins dans les anthologies de po\u00e9sie italienne du vingti\u00e8me si\u00e8cle. Malgr\u00e9 cela, on peut dire que Antonia Pozzi a \u00e9t\u00e9 l’une des rares privil\u00e9gi\u00e9es \u00e0 appara\u00eetre plusieurs fois dans les anthologies des critiques du XXe<\/sup> si\u00e8cle : elle figure dans l’Anthologie de la po\u00e9sie italienne<\/em> (1909-1949) de Giacinto Spagnoletti, en 1950 ; Lirica del Novecento<\/em> de 1953, elle est seule en compagnie de Sibilla Aleramo ; enfin, dans les deux volumes de Poesia italiana del Novecento<\/em> publi\u00e9s en 1980 avec six autres po\u00e9tesses, dont Elsa Morante, Daria Menicanti et Maria Luisa Spaziani.<\/p>\n<\/div>\n

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Le r\u00f4le de la femme po\u00e8te a toujours \u00e9t\u00e9 controvers\u00e9 et il existe de nombreuses \u00e9tudes sur la litt\u00e9rature de genre \u00e0 cet \u00e9gard. En effet, Antonia Pozzi, comme beaucoup d’autres femmes de son \u00e9poque, est d\u00e9chir\u00e9e entre l’aspiration \u00e0 la notori\u00e9t\u00e9 culturelle et litt\u00e9raire et les limites expressives que la soci\u00e9t\u00e9 fasciste assigne aux jeunes femmes. En effet, dans ses vers comme dans ses \u00e9crits priv\u00e9s, nous trouvons des r\u00e9flexions r\u00e9currentes sur la condition pol\u00e9mique des femmes par rapport \u00e0 l’accomplissement artistique. Et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui ressort des trois films, malgr\u00e9 leur diversit\u00e9 : <\/p>\n

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\u00ab Je cherchais une histoire de femme qui vaille la peine d’\u00eatre racont\u00e9e, parce que le film parle effectivement d’Antonia Pozzi, mais aussi, plus profond\u00e9ment, de la n\u00e9cessit\u00e9 de la po\u00e9sie. \u00bb<\/em><\/p>\n

Marina Spada http:\/\/www.antoniapozzi.it\/2138\/<\/a><\/cite><\/p><\/blockquote>\n

Une po\u00e9sie qui transcende les \u00e9poques<\/strong><\/h2>\n

Contrairement \u00e0 certains critiques litt\u00e9raires qui ont abord\u00e9 l’\u0153uvre de Antonia Pozzi en voulant retracer sa biographie, les films utilisent sa biographie pour tenter de reconstruire l’imaginaire po\u00e9tique de cette jeune artiste :<\/p>\n

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\u00ab L’id\u00e9e n’\u00e9tait donc pas de faire un biopic, mais de regarder quelques moments de son existence et d’essayer de comprendre pourquoi elle avait besoin d’\u00e9crire et de prendre des photos. Comment cela s’est pass\u00e9 et les raisons de ses choix. Bref, de transformer en cin\u00e9ma ce monde po\u00e9tique qui \u00e9tait le sien. \u00bb<\/em><\/p>\n

Ferdinando Cito Filomarino https:\/\/cinecittanews.it\/ferdinando-cito-filomarino-il-mio-antibiopic-antonia\/<\/a><\/cite><\/p><\/blockquote>\n

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Poetry you look at me, 2009<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/figure>\n

Le cin\u00e9ma utilise l’histoire d\u2019 Antonia Pozzi pour tenter de repr\u00e9senter l’urgence po\u00e9tique d’une voix f\u00e9minine, en red\u00e9couvrant des mod\u00e8les culturels f\u00e9minins trop longtemps rest\u00e9s dans l’ombre d’un certain traditionalisme. Les quatre r\u00e9alisateurs s’accordent sur un autre \u00e9l\u00e9ment qui a caract\u00e9ris\u00e9 la d\u00e9cision de d\u00e9dier un film \u00e0 Antonia Pozzi : celui de la modernit\u00e9. \u00c0 la demande \u00ab le film d’Antonia parlera-t-il aux jeunes ?\u00bb<\/em> Filomarino repond: <\/p>\n

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\u00ab C’est un personnage extr\u00eamement contemporain. Sa modernit\u00e9 ne r\u00e9side pas seulement dans son contenu, mais aussi dans le fait qu’elle a minutieusement affirm\u00e9 son identit\u00e9 de po\u00e8tesse, contre le conformisme morose et masculin de son \u00e9poque. Son originalit\u00e9 r\u00e9side dans sa voix po\u00e9tique porteuse d’alt\u00e9rit\u00e9 dans un monde qui ne reconnaissait pas la dignit\u00e9 des femmes. \u00bb<\/em><\/p>\n

Ferdinando Cito Filomarino https:\/\/cinecittanews.it\/ferdinando-cito-filomarino-il-mio-antibiopic-antonia\/<\/a><\/cite><\/p><\/blockquote>\n

Le lien de cette po\u00e9tesse avec le cin\u00e9ma semble encore renforc\u00e9 lorsqu’en 2017 elle est de nouveau mentionn\u00e9e dans le film Call me by your name<\/em> de Luca Guadagnino : dans une sc\u00e8ne du film, le protagoniste Elio (interpret\u00e9 par Timoth\u00e9e Chalamet) offre \u00e0 l’un de ses amis Parole, le premier recueil de po\u00e8mes d’Antonia Pozzi, publi\u00e9 en 1939.<\/p>\n

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Call me by your name, 2017<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/figure>\n
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Bibliographie<\/strong> <\/p>\n

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  • Cenni A<\/strong>., 2002, In riva alla vita: storia di Antonia Pozzi poetessa, Milano : Rizzoli.<\/li>\n
  • Bernabo\u2019 G., Dino O.,<\/strong> 2015, Parole di Antonia Pozzi, Milano : Ancora.<\/li>\n
  • Rosa S<\/strong>., 22 Novembre 2015, Ferdinando Cito Filomarino: il mio antibiopic \u2018Antonia\u2019, cinecitt\u00e0 news.<\/li>\n
  • Vecchio M.<\/strong>, 2012, Antonia Pozzi. Otto studi, Milano : Giuliano Landolfi.<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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