{"id":611,"date":"2017-11-08T17:31:41","date_gmt":"2017-11-08T16:31:41","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/histoire-arts\/?p=611"},"modified":"2017-11-17T11:29:15","modified_gmt":"2017-11-17T10:29:15","slug":"limage-composee-dans-la-gravure-romantique-du-xixe-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/histoire-arts\/2017\/11\/08\/limage-composee-dans-la-gravure-romantique-du-xixe-siecle\/","title":{"rendered":"L’image \u00ab\u00a0compos\u00e9e\u00a0\u00bb dans la gravure romantique du XIXe si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"

Am\u00e9lie Maugan, sous la direction de M. Jean Nayrolles.<\/span><\/p>\n

Prolifique, le Romantisme du XIXe si\u00e8cle l’est \u00e0 bien des \u00e9gards, tant dans la f\u00e9condit\u00e9 de sa\u00a0production artistique, aliment\u00e9e par les divers changements op\u00e9r\u00e9s tout au long du si\u00e8cle, que\u00a0<\/span>da<\/span>ns la multiplicit\u00e9 de ses propres d\u00e9finitions. Fascin\u00e9e par cette p\u00e9riode, j’ai pris contact avec M. Jean Nayrolles qui m’a propos\u00e9 plusieurs pistes de r\u00e9flexions sur lesquelles je me suis attard\u00e9e dans le but de faire \u00e9merger une id\u00e9e de sujet ; sujet qui s’est construit pas \u00e0 pas durant quelques mois jusqu’\u00e0 enfin prendre la forme que nous\u00a0<\/span>souhaitions lui donner.<\/span><\/p>\n

Mon m\u00e9moire s’attachera \u00e0 \u00e9tudier ce que l’on peut appeler des \u00ab images compos\u00e9es\/recompos\u00e9es\u00a0\u00bb, voire m\u00eame, \u00e0 contrario, des \u00ab images fragment\u00e9es\u00a0\u00bb \u2013 la d\u00e9nomination qui doit \u00eatre donn\u00e9e \u00e0 ce nouveau type d’images n’existe pas encore v\u00e9ritablement \u2013 qui envahissent l’univers du livre illustr\u00e9 fran\u00e7ais au XIXe si\u00e8cle.<\/span><\/p>\n

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En effet, au XIXe si\u00e8cle, le livre fran\u00e7ais conna\u00eet de nombreuses \u00e9volutions et transformations internes, tant sur le plan formel qu’esth\u00e9tique, au point d’engendrer un nouveau type d’images qui, contrairement \u00e0 la vignette, flottante et indomptable, se caract\u00e9rise par une surench\u00e8re d’\u00e9l\u00e9ments ornementaux, illustratifs et narratifs. Le corpus sollicit\u00e9 pour cette \u00e9tude se composera essentiellement de frontispices et d’encadrements de pages dont la construction stylistique rappelle les fa\u00e7ades des architectures m\u00e9di\u00e9vales \u2013 \u00e9glises romanes, cath\u00e9drales, chapiteaux, etc.<\/em> \u2013 se caract\u00e9risant ainsi en premier lieu par leur aspect \u00ab\u00a0polyfocal\u00a0\u00bb. Cette nouvelle image romantique semble remettre au go\u00fbt du jour l’image \u00e0 plusieurs champs, comme il en existait \u00e0 foison durant le Moyen \u00c2ge \u00e0 travers les retables, les diptyques et les triptyques.<\/p>\n

Toutefois, si les images du Moyen \u00c2ge semblent \u00eatre une des influences majeures pour ces artistes graveurs, nous devrons \u00e9galement nous attarder sur les frontispices architecturaux et all\u00e9goriques qui illustrent nombre d’ouvrages du XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles, et au sein desquels les figures all\u00e9goriques concentrent le sens, contrairement \u00e0 nos images du XIXe si\u00e8cle. D\u00e8s lors, il s’agira pour nous de chercher \u00e0 mettre en lumi\u00e8re le point de rupture qui s’est op\u00e9r\u00e9 entre ces diff\u00e9rents types d’images, permettant le passage de l’un \u00e0 l’autre.<\/p>\n

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