{"id":3618,"date":"2019-11-01T10:36:32","date_gmt":"2019-11-01T09:36:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/?p=3618"},"modified":"2019-11-01T11:19:52","modified_gmt":"2019-11-01T10:19:52","slug":"lenquete-policiere-et-ses-ramifications-sociopolitiques-dans-la-fiction-noire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/2019\/11\/01\/lenquete-policiere-et-ses-ramifications-sociopolitiques-dans-la-fiction-noire\/","title":{"rendered":"L’enqu\u00eate polici\u00e8re et ses ramifications sociopolitiques dans la fiction noire"},"content":{"rendered":"

Mohamed-Amine SAIDANI<\/strong><\/p>\n

Doctorant en langue et litt\u00e9rature fran\u00e7aises au sein du laboratoire LLACREATIS de l\u2019\u00e9cole doctorale ALLPHA, Mohamed-Amine Saidani m\u00e8ne une recherche pluridisciplinaire sur le roman noir fran\u00e7ais contemporain en se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 la sociologie, \u00e0 l\u2019histoire et \u00e0 la politique fran\u00e7aises qui donnent \u00e0 ce genre de litt\u00e9rature ses couleurs sombres et hyperr\u00e9alistes.<\/p>\n

aminsaidani1989@hotmail.com<\/a><\/p>\n

Pour citer cet article : Saidani, Mohamed-Amine, \u00abL\u2019enqu\u00eate polici\u00e8re et ses ramifications sociopolitiques dans la fiction noire \u00bb, Litter@ Incognita <\/i>[En ligne], Toulouse : Universit\u00e9 Toulouse Jean Jaur\u00e8s, n\u00b011 \u00ab L’\u0153uvre comme enqu\u00eate, l’enqu\u00eate dans l’\u0153uvre : cr\u00e9ation et r\u00e9ception \u00bb, automne 2019, mis en ligne le 1er novembre 2019, disponible sur <https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/2019\/05\/21\/lenquete-policiere-et-ses-ramifications-sociopolitiques-dans-la-fiction-noire\/<\/a>>.<\/p>\n

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R\u00e9sum\u00e9<\/h3>\n

Un r\u00e9cit d\u2019enqu\u00eate n\u2019est pas syst\u00e9matiquement un roman policier, nonobstant, un roman policier est obligatoirement le r\u00e9cit d\u2019une enqu\u00eate. Dans ce genre de roman, l\u2019infraction de l\u2019ordre, quelle qu\u2019en soit la nature, n\u2019est qu\u2019un pr\u00e9texte pour la mise en place d\u2019un cadre proc\u00e9dural o\u00f9 le chercheur de la v\u00e9rit\u00e9 s\u2019embarque dans une aventure qui\u00a0vise \u00e0 r\u00e9soudre le crime et \u00e0 dissiper le myst\u00e8re qui s\u2019y rapporte. L\u2019enqu\u00eate polici\u00e8re incarne \u00e0 son tour, dans des sous genres plus r\u00e9cents du roman policier comme le roman noir am\u00e9ricain ou le polar fran\u00e7ais, une signification politique et philosophique de la soci\u00e9t\u00e9 mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n

Mots-cl\u00e9s<\/strong> : enqu\u00eate – m\u00e9thode – d\u00e9tective – criminel – roman policier – roman noir – polar – \u00e9nigme – v\u00e9rit\u00e9 -critique sociopolitique<\/p>\n

Abstract<\/h3>\n

The socio-political interest of the investigation in crime novel and its critical effects.<\/p>\n

Keywords\u00a0<\/strong>: investigation – process – detective – criminal – crime novel – hardboiled fiction – enigma – truth – sociopolitical criticism<\/span><\/p>\n

\n

Sommaire<\/h3>\n

<\/a>Introduction<\/a>
\n<\/a>1. L\u2019imaginaire de l\u2019enqu\u00eate <\/a>
\n<\/a>1.1. Un ph\u00e9nom\u00e8ne culturel <\/a>
\n<\/a>1.2. La sc\u00e8ne du crime : un cadre ad hoc<\/em> d\u2019investigation<\/a>
\n<\/a>2. L\u2019enqu\u00eate polici\u00e8re et la probl\u00e9matisation de la r\u00e9alit\u00e9<\/a>
\n<\/a>2.1 L\u2019enqu\u00eate du roman noir am\u00e9ricain et la subversion des codes<\/a>
\n<\/a>2.2 L\u2019enqu\u00eate du polar : un mariage r\u00e9ussi entre le judiciaire et le politique<\/a>
\n<\/a>Conclusion<\/a>
\n<\/a>Notes<\/a>
\n<\/a>Bibliographie<\/a><\/p>\n

<\/a><\/h3>\n

Introduction<\/a><\/h3>\n

Persuad\u00e9 que c\u2019est \u00e0 lui seul qu\u2019incombe la responsabilit\u00e9 de d\u00e9couvrir et de construire la r\u00e9alit\u00e9 de son univers, l\u2019homo sapiens est l\u2019\u00e9ternel enqu\u00eateur du sens de l\u2019existence et de sa propre essence. Du myst\u00e8re de l\u2019incommensurable cosmos, \u00e0 la multitude des univers connus et d\u2019autres possiblement parall\u00e8les, l\u2019enqu\u00eate l\u2019appelle \u00e0 son in\u00e9luctable destin\u00a0: l\u2019errance perp\u00e9tuelle \u00e0 la recherche de La V\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

Une mission atemporelle o\u00f9 l\u2019insatiable ego de l\u2019\u00eatre humain, n\u2019admettant pas ses limites, continue de le hanter avec le myst\u00e8re du secret, des choses cach\u00e9es, des ph\u00e9nom\u00e8nes \u00e9tranges et de tout ce qui a trait \u00e0 l\u2019\u00e9nigme et pr\u00e9sente un d\u00e9fi pour ses facult\u00e9s cognitives. Oracle, prescience ou pr\u00e9voyance ont \u00e9t\u00e9 les premiers secours auxquels nos anc\u00eatres faisaient appel, d\u00e9sarm\u00e9s qu\u2019ils \u00e9taient face \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. Naturellement sceptique et d\u00e9sireux d\u2019\u00eatre le ma\u00eetre de son propre destin, l\u2019homme ne compte plus seulement sur le soutien de l\u2019au-del\u00e0 et prend t\u00f4t les choses en main. Conscient que la v\u00e9rit\u00e9 est bien plus complexe pour \u00eatre expos\u00e9e, l\u2019homme s\u2019adonne \u00e0 l\u2019enqu\u00eate pour p\u00e9n\u00e9trer la r\u00e9alit\u00e9 des choses. Il invente ainsi ses m\u00e9thodes, multiplie ses moyens et exp\u00e9rimente le terrain pour apprendre \u00e0 tout soumettre \u00e0 la raison.<\/p>\n

L\u2019enqu\u00eate est un doute m\u00e9thodique ou, selon le Tr\u00e9sor de la Langue Fran\u00e7aise<\/em>, une \u00ab\u00a0recherche syst\u00e9matique de la v\u00e9rit\u00e9 par l\u2019interrogation de t\u00e9moins et la r\u00e9union d\u2019\u00e9l\u00e9ments d\u2019information1<\/a><\/sup>\u00a0\u00bb.<\/sup>L\u2019ensemble des d\u00e9finitions et approches qui la prennent en compte s\u2019attardent globalement sur la syst\u00e9maticit\u00e9 de la d\u00e9marche entreprise pour la r\u00e9solution d\u2019un probl\u00e8me, quelle qu\u2019en soit la nature. Sa consubstantialit\u00e9 aux diff\u00e9rents domaines du savoir avait de quoi solliciter l\u2019attention des esprits \u00e9clair\u00e9s qui se sont pench\u00e9s \u00e0 travers le temps \u00e0 sa codification et \u00e0 sa classification.<\/p>\n

<\/a><\/h3>\n

1. L\u2019imaginaire de l\u2019enqu\u00eate\u00a0<\/strong><\/a><\/h3>\n

<\/a><\/h4>\n

1.1.Un ph\u00e9nom\u00e8ne culturel\u00a0<\/strong><\/a><\/h4>\n

\u00c0 la crois\u00e9e des sciences humaines, sociales et exactes, l\u2019enqu\u00eate se dresse donc comme un ph\u00e9nom\u00e8ne transversal, de plus en plus sollicit\u00e9e dans nos quotidiens \u2013 sous ses diff\u00e9rentes formes de questionnaires, sondages, prospections, etc.- et normalis\u00e9e par la voie d\u2019une m\u00e9diatisation massive qui donne lieu, depuis le XIXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, \u00e0 ce que l\u2019historien Dominique Kalifa appelle la \u00ab\u00a0culture de l\u2019enqu\u00eate2<\/a><\/sup>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Les germes de cette culture viennent en r\u00e9alit\u00e9, toujours selon le m\u00eame historien qui se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 Michel Foucault (\u00ab\u00a0La v\u00e9rit\u00e9 et les formes juridiques\u00a0\u00bb, 1974) dans sa contextualisation de ce ph\u00e9nom\u00e8ne, de la Gr\u00e8ce ancienne. R\u00e9cits antiques et mythologie d\u00e9ploient ainsi l\u2019imaginaire de l\u2019enqu\u00eate pour monter les premiers sc\u00e9narios qui exploitent le potentiel narratif de ce m\u00e9canisme intellectuel. L\u2019histoire d\u2019\u0152dipe n\u2019en est qu\u2019un des multiples exemples populaires qui c\u00e9l\u00e8brent l\u2019heureuse complicit\u00e9 entre l\u2019aspect ludique et r\u00e9fl\u00e9chi de ce processus mental. Kalifa encha\u00eene ensuite sur l\u2019\u00e9volution de la pratique de l\u2019enqu\u00eate en ces mots\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0La d\u00e9marche d\u2019\u0152dipe, fond\u00e9e sur la construction de la v\u00e9rit\u00e9 par fragments susceptibles de s\u2019ajuster pour retracer une histoire [\u2026], marquait une premi\u00e8re \u00e9tape, majeure en ce qu\u2019elle d\u00e9pla\u00e7ait l\u2019\u00e9nonciation de la v\u00e9rit\u00e9 d\u2019un discours proph\u00e9tique \u00e0 un r\u00e9cit r\u00e9trospectif. Les pratiques administratives de l\u2019\u00c9tat carolingien et surtout celles, secr\u00e8tes et \u00e9crites, de l\u2019inquisitio\u00a0<\/em>pontificale constitu\u00e8rent au Moyen \u00c2ge une seconde et d\u00e9cisive \u00e9tape d\u2019o\u00f9 allaient surgir non seulement les proc\u00e9dures modernes de l\u2019investigation judiciaire, progressivement s\u00e9cularis\u00e9es par les \u00c9tats monarchistes et rationalis\u00e9es par les philosophies des Lumi\u00e8res, mais aussi les savoirs empiriques et les sciences de la nature, dont la logique inquisitoriale constitue une \u00e9vidente matrice3<\/a><\/sup>\u00a0\u00bb. L\u2019enqu\u00eate, ses instances, ses m\u00e9thodes, ses discours et ses objectifs se sont donc ajust\u00e9s, \u00e0 travers l\u2019histoire humaine, \u00e0 l\u2019esprit et aux connaissances de leurs \u00e9poques, marquant ainsi l\u2019int\u00e9r\u00eat et la souplesse (capacit\u00e9 d\u2019adaptation) de cette pratique.<\/p>\n

De la mythologie antique \u00e0 la litt\u00e9rature moderne, l\u2019enqu\u00eate conserve une place de choix dans le domaine de la fiction. Les belles-lettres, conciliant le r\u00eave et la raison, se sont vues m\u00eame accorder les attributs de l\u2019enqu\u00eate. Elles tentent ainsi d\u2019exhiber la r\u00e9alit\u00e9 telle qu\u2019elle est (le r\u00e9alisme), de recourir aux diff\u00e9rents savoirs de l\u2019\u00e9poque pour la d\u00e9chiffrer et l\u2019objectiver (le naturalisme), de montrer son ambig\u00fcit\u00e9 et parfois son insignifiance (l\u2019absurde), ou m\u00eame de la probl\u00e9matiser pour en saisir la logique et la finalit\u00e9 (l\u2019existentialisme)\u2026 Port\u00e9e \u00e0 son comble dans la litt\u00e9rature naturaliste, l\u2019enqu\u00eate devient fond et forme, mati\u00e8re et moyen en m\u00eame temps. L\u2019\u00e9crivain se rend d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 sur les lieux de la fiction pour inspecter le terrain et examiner de plus pr\u00e8s ses futurs personnages. Et \u00e0 Zola, l\u2019auteur-enqu\u00eateur, de pr\u00e9ciser\u00a0: \u00ab\u00a0le roman est devenu une enqu\u00eate g\u00e9n\u00e9rale sur la nature et sur l\u2019homme4<\/a><\/sup>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

<\/a><\/h4>\n

1.2. La sc\u00e8ne du crime\u00a0: un cadre ad hoc<\/em> d\u2019investigation<\/strong><\/a><\/h4>\n

Particuli\u00e8rement convoit\u00e9e dans l\u2019univers romanesque \u2013 et surtout celui de la litt\u00e9rature polici\u00e8re qui lui donne ses lettres de noblesse et s\u2019y r\u00e9f\u00e8re comme sa pierre angulaire \u2013, l\u2019enqu\u00eate structure ce genre de r\u00e9cit et lui conf\u00e8re le ton et le tempo. L\u2019intrigue polici\u00e8re est en effet une mise en sc\u00e8ne d\u2019une enqu\u00eate criminelle. L\u2019\u00e9l\u00e9ment d\u00e9clencheur, le crime, \u00e9tant restreint dans le temps et dans l\u2019espace, c\u00e8de \u00e0 la mise en place d\u2019un cadre proc\u00e9dural, plus d\u00e9velopp\u00e9, qui vise \u00e0 d\u00e9terminer ses circonstances et ses auteurs. L\u2019\u00e9l\u00e9ment perturbateur, la tension, les rebondissements, le d\u00e9nouement se d\u00e9finissent tous par rapport \u00e0 ce processus.<\/p>\n

Voyant officiellement le jour sous la plume d\u2019Edgar Allan Poe avec son Assassinat dans la rue Morgue<\/em>paru en 1841, ce genre de litt\u00e9rature ne cesse de s\u2019adapter au go\u00fbt du jour en ajustant le fond et la forme de sa structure sur les derni\u00e8res m\u00e9thodes employ\u00e9es dans les enqu\u00eates polici\u00e8res, journalistiques et sociologiques. Se laissant porter par les courants des d\u00e9couvertes scientifiques, m\u00e9dicales et psychologiques, l\u2019enqu\u00eate polici\u00e8re embrasse, \u00e0 travers l\u2019histoire du genre, des formes et des m\u00e9thodes plus acclimat\u00e9es \u00e0 son \u00e9poque.<\/p>\n

Ainsi, on passe de l\u2019enqu\u00eate arch\u00e9ologique qui marie observation, examen des traces et d\u00e9duction, \u00e0 l\u2019exemple de celle de l\u2019excentrique Chevalier Dupin d\u2019Edgar Allan Poe dans Double assassinat dans la rue morgue\u00a0<\/em>(1841), aux premiers exploits de la police judiciaire avec l\u2019inspecteur Lecoq dans L\u2019Affaire Lerouge\u00a0<\/em>(1866)\u00a0 d\u2019\u00c9mile Gaboriau, puis aux \u00e9nigmes r\u00e9solues gr\u00e2ce aux \u00ab\u00a0cellules grises\u00a0\u00bb d\u2019Hercule Poirot qui fait sa premi\u00e8re apparition dans La Myst\u00e9rieuse Affaire de Styles\u00a0<\/em>(1920) de la reine du crime, Agatha Christie, pour en arriver aux interventions muscl\u00e9es du d\u00e9tective priv\u00e9 am\u00e9ricain \u00e0 l\u2019instar du Continental Op dans La Moisson rouge\u00a0<\/em>(1929) de Dashiell Hammett.<\/p>\n

<\/a><\/h3>\n

2. L\u2019enqu\u00eate polici\u00e8re et la probl\u00e9matisation de la r\u00e9alit\u00e9<\/strong><\/a><\/h3>\n

<\/a><\/h3>\n

2.1 L\u2019enqu\u00eate du roman noir am\u00e9ricain et la subversion des codes<\/strong><\/a><\/h4>\n

La mise en sc\u00e8ne de l\u2019enqu\u00eate dans le roman policier diff\u00e8re \u00e0 son tour d\u2019un sous-genre \u00e0 un autre\u00a0: le cadre d\u2019investigation dans le roman \u00e0 \u00e9nigme classique5<\/a><\/sup>du XIXe<\/sup>si\u00e8cle, par exemple, n\u2019est pas celui du roman noir6<\/a><\/sup>paru aux \u00c9tats-Unis dans les ann\u00e9es 1920. Quoique toujours soumise \u00e0 la raison, l\u2019enqu\u00eate dans ce dernier genre se soustrait aux r\u00e8gles de la biens\u00e9ance du roman policier classique. N\u00e9 dans la crise, le hard-boiled<\/em>, selon la d\u00e9signation anglaise, prend ses distances avec les anciens codes et clich\u00e9s des histoires de d\u00e9tection. Produit de la prohibition et de ses ravages sur l\u2019organisme sociopolitique aux \u00c9tats-Unis, ce genre recrute des enqu\u00eateurs priv\u00e9s d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 baptis\u00e9s, pour des raisons \u00e9videntes, \u00ab\u00a0durs-\u00e0-cuirs\u00a0\u00bb. Ne faisant pas dans la dentelle comme ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs, ce type de d\u00e9tective priv\u00e9 serait m\u00eame, pour Boileau-Narcejac, \u00ab\u00a0une r\u00e9plique de l\u2019assassin, une sorte de criminel \u00e0 l\u2019envers7<\/a><\/sup>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Toujours pr\u00eat \u00e0 soutenir la parole par l\u2019action et \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 la violence par le m\u00eame principe, le chasseur dans le roman noir ressemble plus que jamais \u00e0 son gibier. \u00ab\u00a0 Il ne lui est donc plus possible de s\u2019enfermer dans un bureau pour y examiner \u00e0 loisir des indices ambigus. Il doit aller sur le terrain, payer de sa personne, recevoir des coups et en donner. Le voil\u00e0 \u00e0 la limite de la l\u00e9galit\u00e9, en butte aux tracasseries de la police officielle, toujours pr\u00eate \u00e0 lui faire sauter sa licence. Qu\u2019on ne lui demande pas d\u2019\u00eatre aimable, courtois, souriant. Il est bien oblig\u00e9 d\u2019\u00eatre rugueux, hargneux, agressif8<\/a><\/sup>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le roman noir d\u00e9barrasse l\u2019enqu\u00eateur de ses habits d\u2019exorciste. La mission qui lui est confi\u00e9e ne consiste plus \u00e0 d\u00e9livrer le corps social des maux qui l\u2019habitent, ou \u00e0 permettre \u00e0 l\u2019ordre de se r\u00e9tablir, mais bien plut\u00f4t \u00e0 divulguer le dysfonctionnement de la machine sociopolitique et \u00e0 d\u00e9noncer ceux qui en sont responsables. L\u2019enqu\u00eate du roman noir n\u2019est donc pas la version la\u00efque de la loi du talion et le d\u00e9tective dans ce genre de roman n\u2019a le plus souvent rien de la gloire et du prestige des anciens chevaliers de la Justice. Toujours insatisfait et anxieux, le nouveau d\u00e9tenteur de la parole rationnelle dans la fiction noire s\u2019approche plus de l\u2019image du fils du peuple. Ali\u00e9n\u00e9, \u00e9puis\u00e9, ruin\u00e9, transgressif, parfois traumatis\u00e9 et souvent marginal, il n\u2019est plus le h\u00e9ros dou\u00e9 des vertus de la pens\u00e9e positiviste. Observateur d\u00e9sabus\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9, il fait preuve de cynisme et de pessimisme.<\/p>\n

\u00c0 Personville \u2013 une petite ville mini\u00e8re \u00e9galement nomm\u00e9e par ses habitants Poisonville en raison de la fr\u00e9quence du crime et de ses ravages sur le tissu social \u2212 o\u00f9 se tient l\u2019intrigue de La Moisson rouge<\/em>, le d\u00e9tective priv\u00e9 de Dashiell Hammett, le Continental Op, s\u2019engage dans une enqu\u00eate qui d\u00e9voile l\u2019enchev\u00eatrement des int\u00e9r\u00eats de la police locale et des gangsters. Une enqu\u00eate qui, au lieu de r\u00e9soudre le conflit que l\u2019assassinat d\u2019un journaliste local, Donald Willson, avait attis\u00e9, nourrit la tension entre les quatre gangs qui terrorisent la ville et les incite \u00e0 se massacrer. L\u2019enqu\u00eate, devenant ainsi conqu\u00eate, vire \u00e0 une op\u00e9ration de \u00ab\u00a0nettoyage\u00a0\u00bb d\u2019une ville gangren\u00e9e par le crime organis\u00e9 et la corruption de tous ceux qui d\u00e9tiennent\u00a0le pouvoir. En \u00ab\u00a0conspirationniste\u00a0\u00bb, le d\u00e9tective hammettien fait preuve, tout au long de sa descente aux enfers, d\u2019un pragmatisme inou\u00ef.<\/p>\n

L\u2019ordre intellectuel de la mission dans ce genre de fiction se heurte \u00e0 une violence qui n\u2019a cess\u00e9 de prendre de l\u2019ampleur depuis la fin de \u00ab\u00a0la Der des Ders\u00a0\u00bb. Gangren\u00e9e par la d\u00e9liquescence et la corruption, la soci\u00e9t\u00e9 moderne, \u00e0 l\u2019image de celle des \u00c9tats-Unis, fait donc appel aux services de ce nouveau type de d\u00e9tective priv\u00e9 dont les m\u00e9thodes et les combines peu orthodoxes ne reconnaissent comme pr\u00e9ceptes que ceux du machiav\u00e9lisme. L\u2019enqu\u00eate retire ici les gants des bonnes mani\u00e8res et sent d\u00e9sormais l\u2019odeur du cigare, du whisky et du sexe, trois \u00e9l\u00e9ments qui font du bad boy<\/em>am\u00e9ricain ce qu\u2019il est, le s\u00e9ducteur viril et l\u2019aventureux t\u00e9m\u00e9raire. De nombreux risques et dangers se dressent alors sur le chemin p\u00e9rilleux de la recherche de la v\u00e9rit\u00e9 et l\u2019enqu\u00eate demeure tout aussi mena\u00e7ante que le crime perp\u00e9tr\u00e9.<\/p>\n

Hant\u00e9 par l\u2019apparition du d\u00e9tective dans sa vie, le criminel s\u2019emploie \u00e0 lui rendre impraticable le terrain de l\u2019enqu\u00eate. Il commence alors \u00e0 multiplier les fausses pistes, \u00e0 falsifier les indices ou \u00e0 les effacer, et si cela s\u2019av\u00e8re insuffisant pour entraver l\u2019enqu\u00eate, c\u2019est sur la personne de l\u2019enqu\u00eateur lui-m\u00eame que les coups seront dor\u00e9navant port\u00e9s. L\u2019enqu\u00eate met donc deux vies en jeu\u00a0: celles du criminel et de son d\u00e9tracteur.<\/p>\n

Cependant, aux \u00c9tats-Unis, le criminel n\u2019est plus l\u2019\u00e9lectron libre pouss\u00e9 par le courant des mauvaises circonstances en dehors du cercle de l\u2019ob\u00e9issance et de la r\u00e9gularit\u00e9. La criminalit\u00e9 est en effet l\u2019un des fl\u00e9aux qui d\u00e9vaste l\u2019ensemble de la soci\u00e9t\u00e9 moderne et rares sont ceux qui en sortent indemnes. De ses manifestations qui d\u00e9frayent quotidiennement la chronique, depuis la corruption, le harc\u00e8lement, la violence verbale et physique, jusqu\u2019\u00e0 ses formes extr\u00eames de meurtres et de viol, la criminalit\u00e9 n\u2019est plus une anomalie dans la soci\u00e9t\u00e9 du fait divers mais bien un ph\u00e9nom\u00e8ne de masse.<\/p>\n

La chasse \u00e0 l\u2019homme dans ce genre de roman n\u2019est plus un objectif en soi comme c\u2019est le cas dans le roman policier classique o\u00f9 l\u2019enqu\u00eate n\u2019est qu\u2019une recherche proc\u00e9durale qui repose sur un jeu de questions-r\u00e9ponses permettant de d\u00e9voiler une r\u00e9alit\u00e9 latente ou de consolider simplement une hypoth\u00e8se de d\u00e9part. Bien plus qu\u2019une simple m\u00e9thode de recherche d\u2019information sur la victime et son bourreau, o\u00f9 prime l\u2019accumulation des indices et des preuves incriminantes de ce dernier, l\u2019enqu\u00eate dans le roman noir est un \u00e9tat des lieux sociopolitique.<\/p>\n

Afin d\u2019\u00e9lucider l\u2019\u00e9nigme et le myst\u00e8re qui s\u2019y rapporte dans la fiction polici\u00e8re en g\u00e9n\u00e9ral, la question sur l\u2019identit\u00e9 du coupable s\u2019accompagne d\u2019autres interrogations qui concernent le temps, l\u2019espace, les moyens du crime, le mode op\u00e9ratoire et les mobiles. \u00c0 cela s\u2019ajoutent, dans le roman noir, des questions plus focalis\u00e9es sur les conditions sociopolitiques qui avaient pouss\u00e9 le criminel \u00e0 l\u2019infraction de l\u2019ordre. Mais en multipliant les hypoth\u00e8ses et les pr\u00e9somptions, ce n\u2019est pas tant la ma\u00eetrise de la r\u00e9alit\u00e9 qui compte dans le roman noir que sa probl\u00e9matisation. Ce qui distingue ce genre de roman du policier classique, c\u2019est que l\u2019enqu\u00eate n\u2019est plus une exposition, dans l\u2019acception spectaculaire du terme, des capacit\u00e9s mentales d\u2019un homme hors du commun. Ce qui fait la particularit\u00e9 de l\u2019enqu\u00eate dans le noir, c\u2019est qu\u2019elle d\u00e9barrasse la r\u00e9alit\u00e9 de son absolutisme, de ses \u00e9vidences et de ses pr\u00e9\u00e9tablis.<\/p>\n

Dans la soci\u00e9t\u00e9 moderne, l\u2019enqu\u00eate ne se focalise pas seulement sur le crime en tant que ph\u00e9nom\u00e8ne apparent, mais fouille dans les profondeurs de la sc\u00e8ne pour y trouver les origines du d\u00e9sordre. Les questions pos\u00e9es se multiplient et se diversifient, touchant ainsi des \u00e9l\u00e9ments qui peuvent sembler au premier regard sans rapport direct avec le d\u00e9lit mais qui lui sont en r\u00e9alit\u00e9 essentiels, notamment pour sa contextualisation. L\u2019\u00e9largissement du cercle des suspects est \u00e9galement une caract\u00e9ristique de la nouvelle enqu\u00eate qui ne d\u00e9bouche pas sur une conclusion manich\u00e9enne dressant deux camps nettement oppos\u00e9s de bourreaux et de victimes. Moins dualiste, l\u2019enqu\u00eate dans le roman noir conclut sur une responsabilit\u00e9 collective o\u00f9 tout le monde se trouve, de pr\u00e8s ou de loin, impliqu\u00e9 dans la d\u00e9g\u00e9n\u00e9rescence collective.<\/p>\n

Cette suspicion g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e trouve ses origines dans l\u2019un des aspects psychologiques marquants des deux derniers si\u00e8cles\u00a0: \u00ab\u00a0Le d\u00e9veloppement du roman policier, comme le fait remarquer Luc Boltanski, est concomitant avec une innovation importante qui intervient [\u2026] dans le domaine de la psychiatrie. Il s\u2019agit de l\u2019invention et de la description, en 1899 par le psychiatre allemand Emil Kraeplin, d\u2019une nouvelle maladie mentale appel\u00e9e parano\u00efa. Or, d\u2019apr\u00e8s Kraepelin, l\u2019une des caract\u00e9ristiques morbides que pr\u00e9sentent les sujets atteints par cette maladie est pr\u00e9cis\u00e9ment de prolonger, dans les circonstances ordinaires de la vie, l\u2019enqu\u00eate au-del\u00e0 du raisonnable, comme si les contours et la teneur de la r\u00e9alit\u00e9 pr\u00e9sentaient toujours, \u00e0 leurs yeux, un caract\u00e8re probl\u00e9matique. L\u2019enqu\u00eateur des romans policiers agit donc comme un parano\u00efaque, \u00e0 cette diff\u00e9rence qu\u2019il est sain d\u2019esprit9<\/a><\/sup>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L\u2019angoisse du crime et le d\u00e9sordre, pour ne pas dire le chaos, qu\u2019il s\u00e8me non seulement dans la vie des proches de la victime mais aussi de l\u2019enqu\u00eateur, attisent la susceptibilit\u00e9 de ce dernier et sa d\u00e9fiance, l\u2019incitent \u00e0 se m\u00e9fier des apparences dans un monde o\u00f9 le simulacre et les conspirations sont monnaies courantes. Pour l\u2019enqu\u00eateur, comme pour le lecteur, le doute qui plane au d\u00e9but sur la plupart des personnages demeure, dans ce genre d\u2019intrigue qui repose sur la pratique du scepticisme, une condition sine qua non<\/em>pour la bonne r\u00e9solution de l\u2019\u00e9nigme. Cependant, \u00e0 la diff\u00e9rence du parano\u00efaque, c\u2019est un doute cart\u00e9sien, m\u00e9thodique, qui caract\u00e9rise la recherche de l\u2019enqu\u00eateur. Butant toujours contre peu ou trop d\u2019indices, celui-ci ressemble malgr\u00e9 tout au parano\u00efaque dans son adoption d\u2019une logique hypoth\u00e9tique. Dans l\u2019absence de la preuve et de l\u2019\u00e9vidence, c\u2019est le \u00ab\u00a0si\u00a0\u00bb de l\u2019hypoth\u00e8se qui lui r\u00e9v\u00e8le les premi\u00e8res lueurs de la v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

C\u2019est aussi bien la dialectisation du rapport de la v\u00e9rit\u00e9 \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019instaure ce genre d\u2019enqu\u00eate. Une enqu\u00eate qui na\u00eet des cendres de l\u2019incertitude, de \u00ab\u00a0l\u2019\u00e8re du soup\u00e7on\u00a0\u00bb pour emprunter la fameuse expression \u00e0 Nathalie Sarraute ou encore du \u00ab\u00a0malaise de la civilisation\u00a0\u00bb pour parler comme Freud. Le roman noir ne surgit-il pas d\u2019ailleurs suite \u00e0 la crise du roman policier classique, jug\u00e9 trop confin\u00e9 dans une forme \u00e9puis\u00e9e par les clich\u00e9s et les st\u00e9r\u00e9otypes\u00a0? Bien plus qu\u2019un moyen d\u2019investigation, le soup\u00e7on dans la fiction noire est un contexte sociohistorique et litt\u00e9raire. \u00c0 bien des \u00e9gards, cette litt\u00e9rature de la crise sociopolitique repr\u00e9sente une remise en question non seulement du positivisme du policier classique mais aussi et surtout de la fa\u00e7on d\u2019\u00eatre de l\u2019homme et de la soci\u00e9t\u00e9 moderne. Pr\u00e9curseur pour certains critiques du roman existentialiste et du roman de l\u2019absurde10<\/a><\/sup>, le roman noir, \u00e0 l\u2019image du Faucon maltais\u00a0<\/em>(1930) de Dashiell Hammett, d\u00e9veloppe des pens\u00e9es pessimistes, mais pas d\u00e9faitistes, sur l\u2019avenir de la soci\u00e9t\u00e9 capitaliste, criminog\u00e8ne et corruptrice par d\u00e9finition. La mort de Dieu, la fin des spiritualit\u00e9s et l\u2019invasion de la relativit\u00e9 \u00e0 l\u2019aube du XXe\u00a0<\/sup>si\u00e8cle mettent donc un terme \u00e0 l\u2019enqu\u00eate positiviste et naturaliste de l\u2019\u00e8re pr\u00e9c\u00e9dente.<\/p>\n

L\u2019enqu\u00eate du roman noir n\u2019est plus l\u00e0 pour taper sur le dos du lecteur jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il ferme les yeux, rassur\u00e9 par la stabilit\u00e9 du monde et le retour cyclique de l\u2019histoire qui signifie, in extenso<\/em>, la remise en ordre de tout ce qui avait provisoirement l\u2019air d\u2019\u00eatre en d\u00e9sordre. Ce genred\u2019enqu\u00eate annonce la transition du jeu, propre \u00e0 l\u2019enqu\u00eate classique, \u00e0 l\u2019enjeu qui d\u00e9finit la nouvelle identit\u00e9 de l\u2019enqu\u00eate moderne. Si, dans le roman policier classique, l\u2019enqu\u00eate a le plus souvent tendance \u00e0 \u00eatre conservatrice, voire r\u00e9actionnaire, puisque la raison d\u2019\u00c9tat parvient au bout de l\u2019histoire \u00e0 triompher sans conteste11<\/a><\/sup>, elle demeure, dans la fiction noire, plus ouverte, structuralement aussi bien que th\u00e9matiquement, aux sc\u00e9narios les plus intrigants.<\/p>\n

Les techniques investigatrices et les modes op\u00e9ratoires du private eye\u00a0<\/em>d\u00e9bordent les contours de l\u2019ancien champ d\u2019action institutionnel, s\u2019affranchissent des restrictions de la loi et de l\u2019\u00e9crasante tutelle \u00e9tatique avec ses mots d\u2019ordres, d\u00e9barrassant ainsi l\u2019enqu\u00eate d\u2019un uniforme pr\u00e9fabriqu\u00e9 et us\u00e9. Plus libre, voire occasionnellement anarchique, l\u2019enqu\u00eate du roman noir pr\u00e9cipite le lecteur dans les eaux troubles des milieux du pouvoir o\u00f9 se trouvent les nouveaux damn\u00e9s de la Cit\u00e9.<\/p>\n

Dans cette fiction, les criminels quittent l\u2019ombre des bas-fonds de la soci\u00e9t\u00e9 pour les lumi\u00e8res d\u2019une vie plus expos\u00e9e et plus ouverte sur ses r\u00e8gles du jeu\u00a0: ils font d\u00e9sormais partie de sa vie politique12<\/a><\/sup>. Policiers fripouilles, avocats malhonn\u00eates et politiciens corrompus se consacrent \u00e0 la d\u00e9fense des int\u00e9r\u00eats du nouveau royaume de la criminalit\u00e9 dans un \u00c9tat plus soumis \u00e0 la peur qu\u2019\u00e0 la loi.<\/p>\n

D\u2019entr\u00e9e de jeu, l\u2019enqu\u00eate s\u2019attaque \u00e0 la zone du drame13<\/a><\/sup>\u00a0qui s\u2019\u00e9largit au fur et \u00e0 mesure que l\u2019affaire progresse. Le drame, qui se rapporte classiquement au spectacle sinistre du corps cadav\u00e9rique \u00e9voquant la souffrance de la victime et les tourments de ses proches, perd de sa charge \u00e9motionnelle. Dans un genre qui cultive l\u2019\u00e9criture comportementaliste ou b\u00e9havioriste selon les d\u00e9signations, le d\u00e9tachement de la narration et l\u2019\u00e9conomie stylistique font de ce genre d\u2019incident l\u2019occasion d\u2019une description le plus souvent clinique. La primaut\u00e9 du technique sur l\u2019esth\u00e9tique14<\/a><\/sup> dans cette litt\u00e9rature nous renvoie \u00e0 ses soucis sociopolitiques. Ce qui compte dans l\u2019enqu\u00eate, c\u2019est sa capacit\u00e9 \u00e0 introduire la r\u00e9alit\u00e9 telle qu\u2019elle est, sans fioritures.<\/p>\n

<\/a><\/h4>\n

2.2 L\u2019enqu\u00eate du polar\u00a0: un mariage r\u00e9ussi entre le judiciaire et le politique<\/strong><\/a><\/h4>\n

L\u2019enchev\u00eatrement du pouvoir et du crime fera ensuite l\u2019int\u00e9r\u00eat de l\u2019enqu\u00eate dans un nouveau genre encore plus politis\u00e9 qui verra le jour sur le territoire fran\u00e7ais, secou\u00e9 par le s\u00e9isme de mai 1968. Le polar15<\/a><\/sup> politise l\u2019enqu\u00eate et en fait le lieu d\u2019un investissement herm\u00e9neutique. Dans cette litt\u00e9rature, le mal pr\u00e9existe au moment du crime. Le d\u00e9lit perp\u00e9tr\u00e9 n\u2019est pas donc plus responsable de la d\u00e9ch\u00e9ance sociopolitique que des facteurs externes d\u00e9voil\u00e9s par l\u2019enqu\u00eate.<\/strong> Le cheminement de l\u2019investigation r\u00e9v\u00e8le ensuite que derri\u00e8re le crime initial se dissimulent d\u2019autres violations plus graves parce qu\u2019elles touchent souvent \u00e0 des questions d\u2019ordre public et sont commises par ceux qui se r\u00e9clament d\u00e9fenseurs de cet ordre.<\/p>\n

L\u2019enqu\u00eate du polar est encore plus sceptique que sa version classique positiviste. Elle tend certes \u00e0 \u00e9lucider le crime mais certaines questions demeurent irr\u00e9solues et la r\u00e9alit\u00e9 qu\u2019elle d\u00e9voile est \u00e0 interpr\u00e9ter et non pas \u00e0 applaudir. Fortement r\u00e9f\u00e9rentielle, l\u2019enqu\u00eate laisse le lecteur sur sa soif de d\u00e9couverte pour l\u2019inciter \u00e0 continuer sa recherche sur ce qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment pass\u00e9 sous silence.<\/p>\n

Figure de proue du n\u00e9opolar fran\u00e7ais, Didier Daeninckx revisite avec son deuxi\u00e8me titre\u00a0\u2012 Meurtres pour m\u00e9moire\u00a0<\/em>\u2012, les m\u00e9andresde l\u2019histoire fran\u00e7aise contemporaine pour en restituer les pi\u00e8ces manquantes. Publi\u00e9 \u00e0 la S\u00e9rie noire en 1983, ce roman interroge le non-dit de l\u2019histoire, s\u2019emploie \u00e0 combler les trous de la m\u00e9moire collective pour exposer au grand jour un crime ayant l\u2019oubli et l\u2019indiff\u00e9rence pour complices.<\/p>\n

Men\u00e9e par l\u2019inspecteur Cadin, l\u2019enqu\u00eate ressuscite le drame du 17 octobre 1961, celui o\u00f9 les lumi\u00e8res de la capitale fran\u00e7aise ont \u00e9t\u00e9 \u00e9clips\u00e9es par la brutalit\u00e9 des forces de l\u2019ordre contre des milliers de\u00a0manifestants alg\u00e9riens. Conduit par le Front de Lib\u00e9ration nationale, le d\u00e9fil\u00e9 contestant pacifiquement le couvre-feu d\u00e9cr\u00e9t\u00e9 contre leur communaut\u00e9 se fracassa, sur les ordres du pr\u00e9fet de la police parisienne durant cette p\u00e9riode, Maurice Papon, contre une r\u00e9pression meurtri\u00e8re dont les victimes sont encore aujourd\u2019hui r\u00e9duites \u00e0 des chiffres al\u00e9atoires. Sans compter les bless\u00e9s, certaines enqu\u00eates estiment les ex\u00e9cut\u00e9s entre 150 et 200 personnes.<\/p>\n

Certes, l\u2019enqu\u00eate de Meurtres pour m\u00e9moire<\/em>ne r\u00e9sout pas l\u2019\u00e9nigme des disparus, mais en revenant sur les lieux du crime, elle repr\u00e9sente une conciliation symbolique pour leurs proches. L\u2019investigation de l\u2019inspecteur Cadin permet in fine<\/em>de pointer du doigt les bourreaux et de contester le silence assourdissant des politiciens, la d\u00e9mission de l\u2019intelligentsia fran\u00e7aise de cette p\u00e9riode et le dysfonctionnement de la machine m\u00e9diatique.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019instar de Daeninckx, Dominique Manotti, historienne de formation et ancienne syndicaliste, met les atouts de ses exp\u00e9riences militantes et professionnelles au profit de son aventure litt\u00e9raire. Enqu\u00eater avant d\u2019\u00e9crire demeure, pour Manotti, une t\u00e2che indissociable de la cr\u00e9ation de son \u0153uvre. Ses trames qui renvoient \u00e0 des \u00e9v\u00e8nements r\u00e9els sont tiss\u00e9es \u00e0 partir de recherches m\u00e9thodiques et de collectes d\u2019informations sur le sujet trait\u00e9. L\u2019\u00e9crivaine, en enqu\u00eatrice, se d\u00e9place sur le terrain, fouille les archives et les journaux de la p\u00e9riode concern\u00e9e et n\u2019\u00e9crit qu\u2019\u00e0 partir d\u2019un plan d\u00e9taill\u00e9.<\/p>\n

Son premier exercice romanesque,Sombre Sentier<\/em>, n\u2019est autre qu\u2019une projection fictive des \u00e9l\u00e9ments constitutifs de sa lutte syndicale des ann\u00e9es 1980 dans le Sentier parisien de la confection. Quinze ans plus tard, l\u2019histoire de la r\u00e9gularisation d\u2019un bon nombre de travailleurs turcs clandestins prend, sous sa plume, la forme d\u2019un polar o\u00f9 l\u2019enqu\u00eate polici\u00e8re d\u00e9termine le tempo et fixe le d\u00e9cor noir de cette qu\u00eate socioprofessionnelle.<\/p>\n

En repr\u00e9sentant un support narratif qui concorde avec la nature de ce mouvement social \u00e9maill\u00e9 de part et d\u2019autre de conflits, de tensions, mais aussi de solidarit\u00e9 et de sacrifices, l\u2019enqu\u00eate qui vise une fili\u00e8re de drogue dans le Sentier parisien emprunte tour \u00e0 tour \u00e0 l\u2019ethnographie, la sociologie, la g\u00e9opolitique et l\u2019Histoire. Manotti braque ainsi ses projecteurs sur la communaut\u00e9 turque de cette p\u00e9riode en France. En suivant le parcours de Soleiman Keyder, un jeune syndicaliste homosexuel en dilemme int\u00e9rieur, la romanci\u00e8re, tout en explorant la vie de la clandestinit\u00e9, dresse une sorte de portrait-robot psychosocial et culturel de cette communaut\u00e9. Le temp\u00e9rament emport\u00e9 et la mentalit\u00e9 masculine du turc expatri\u00e9 dans un pays culturellement diff\u00e9rent du sien, les traits caract\u00e9ristiques de sa physionomie, son mode de vie r\u00e9serv\u00e9 et quelque peu marginal, certaines de ses pratiques et traditions culturelles nous sont transmis selon la tradition comportementaliste qui privil\u00e9gie la focalisation externe, ce qui donne souvent \u00e0 la voix narrative dans ce roman un ton objectif et \u00e0 la description plus de cr\u00e9dibilit\u00e9.<\/p>\n

En outre, dans l\u2019\u0153uvre de Manotti, l\u2019enqu\u00eatequitte le local pour le transversal et s\u2019approprie les qualit\u00e9s de la globalisation. L\u2019enqu\u00eate \u00e9tend alors son r\u00e9seau et ses horizons et pousse les fronti\u00e8res du crime au-del\u00e0 du territoire national. De fil en aiguille, l\u2019investigation sur le meurtre d\u2019une jeune prostitu\u00e9e tha\u00eflandaise dans le Sentier parisien s\u2019enfonce peu \u00e0 peu dans les sables mouvants du trafic de drogue, de la contrebande, de la prostitution de mineurs, du terrorisme, de l\u2019espionnage de la CIA, et bien s\u00fbr de la corruption de l\u2019institution polici\u00e8re.<\/p>\n

Nous sommes ainsi transport\u00e9s, \u00e0 partir d\u2019un cadavre abandonn\u00e9, au Moyen-Orient, \u00e0 la zone du Croissant d\u2019Or pour atterrir en Am\u00e9rique du Nord. Travers\u00e9s sur le chemin de l\u2019enqu\u00eate, la Turquie, l\u2019Iran, l\u2019Afghanistan, les \u00c9tats-Unis, et d\u2019autres pays accordent au premier roman de Dominique Manotti une port\u00e9e documentaire qui permet de comprendre quelques fragments de l\u2019histoire des ann\u00e9es 1980.<\/p>\n

Bien plus qu\u2019un simple relev\u00e9 de traces et d\u2019indices, l\u2019enqu\u00eate, pour emprunter l\u2019expression de Manotti sur les raisons de son passage du syndicalisme \u00e0 la litt\u00e9rature, consiste \u00e0 \u00ab\u00a0laisser une trace \u00e9crite16<\/a><\/sup>\u00a0\u00bb de ce qui risque l\u2019effacement sous la tutelle de l\u2019Histoire officielle. L\u2019enqu\u00eate demeure alors un travail arch\u00e9ologique qui d\u00e9terre les vestiges oubli\u00e9s de la soci\u00e9t\u00e9 pour les exposer au grand jour. Tout en permettant de remonter aux origines du mal, le mouvement r\u00e9trospectif de l\u2019investigation constitue un vrai travail d\u2019archivage o\u00f9 l\u2019on proc\u00e8de, par la collecte des donn\u00e9es, \u00e0 leur classement et enfin \u00e0 leur stockage.<\/p>\n

<\/a><\/p>\n

Conclusion<\/strong><\/a><\/h3>\n

Au terme de cette r\u00e9flexion sur la port\u00e9e de l\u2019enqu\u00eate dans la litt\u00e9rature polici\u00e8re, il convient de souligner la richesse et la transversalit\u00e9 de ce paradigme narratif qui ne cesse de se r\u00e9inventer \u00e0 travers les si\u00e8cles. Cette \u00ab\u00a0culture\u00a0\u00bb, selon l\u2019expression de Dominique Kalifa, se dresse curieusement comme une contre-culture dans le domaine de la fiction noire. Ses enjeux sociologiques, historiques et politiques lui valent ainsi l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019\u00e9crivains soucieux de divulguer le dysfonctionnement social et d\u2019\u00e9taler au grand jour des connaissances g\u00e9n\u00e9ralement inaccessibles \u00e0 l\u2019ensemble des citoyens comme celles des coulisses de la zone du pouvoir.<\/p>\n

De ce point de vue, l\u2019enqu\u00eate, comme l\u2019atteste l\u2019analyse de Laurent Demanze, repr\u00e9sente une nouvelle forme d\u2019engagement litt\u00e9raire<\/a>[17]<\/a>. Puisqu\u2019elle permet de repenser la doxa et d\u2019aborder, souvent sur une assise id\u00e9ologique, des questions d\u2019ordre moral et culturel, l\u2019enqu\u00eate accorde symboliquement \u00e0 l\u2019\u00e9crivain de la fiction noire une responsabilit\u00e9 \u00e9thico-philosophique.<\/p>\n

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Notes<\/a><\/p>\n<\/div>\n

1<\/a> http:\/\/stella.atilf.fr\/Dendien\/scripts\/tlfiv5\/visusel.exe?12;s=3643170720;r=1;nat=;sol=1<\/a><\/div>\n

2<\/a>\u00a0KALIFA, Dominique. Enqu\u00eate et \u00ab\u00a0culture de l’enqu\u00eate\u00a0\u00bb au XIXe<\/sup> si\u00e8cle.\u00a0Romantisme. <\/em>Vol.\u00a03, n\u00b0 149, 2010, p. 3-23. DOI : 10.3917\/rom.149.0003. URL : https:\/\/www.cairn.info\/revue-romantisme-2010-3-page-3.htm<\/a><\/p>\n

3<\/a> Ibidem<\/em>.<\/p>\n

4<\/a>\u00a0ZOLA, \u00c9mile.\u00a0Le Roman exp\u00e9rimental. <\/em>Paris :\u00a0\u00c9ditions du Sandre, p. 43.<\/p>\n

5<\/a> \u00ab Dans le roman policier \u00e0 \u00e9nigme, on passe de l\u2019\u00e9nigme \u00e0 la solution par le moyen d\u2019une enqu\u00eate \u00bb. De ce fait, il existe un consensus pour d\u00e9finir ce type de roman par sa structure duelle et la nature de l\u2019enqu\u00eate men\u00e9e. La structure du roman \u00e0 \u00e9nigme suppose en effet deux histoires. La premi\u00e8re est celle du crime et de ce qui y a men\u00e9 ; elle est termin\u00e9e avant que ne commence la seconde et elle est en g\u00e9n\u00e9ral absente du r\u00e9cit. Il faut cons\u00e9quemment passer par la seconde histoire, celle de l\u2019enqu\u00eate, pour la reconstituer. Dans la forme \u00a0\u00bbpure\u00a0\u00bb, il y a rupture entre ces deux histoires, l\u2019avanc\u00e9e dans le temps de l\u2019enqu\u00eate correspondant \u00e0 une remont\u00e9e dans le temps de la premi\u00e8re histoire. C\u2019est dans ce sens que l\u2019on a pu parler de structure r\u00e9gressive \u00bb. REUTER, Yves. Le Roman policier. <\/em>Paris :\u00a0Armand Colin, 2\u00e8me<\/sup>\u00e9dition, 2009, p. 41.<\/p>\n

6<\/a> Dans le roman noir, selon Tzvetan Todorov, \u00ab\u00a0il n\u2019y a pas d\u2019histoire \u00e0 deviner\u00a0; et il n\u2019y a pas de myst\u00e8re, au sens o\u00f9 il \u00e9tait pr\u00e9sent dans le roman \u00e0 \u00e9nigme. Mais l\u2019int\u00e9r\u00eat du lecteur ne diminue pas pour autant\u00a0: on se rend compte ici qu\u2019il existe deux formes d\u2019int\u00e9r\u00eat tout \u00e0 fait diff\u00e9rentes. La premi\u00e8re peut \u00eatre appel\u00e9e la curiosit\u00e9<\/em>\u00a0; sa marche va de l\u2019effet \u00e0 la cause\u00a0: \u00e0 partir d\u2019un certain effet (un cadavre et certains indices) il faut trouver sa cause (le coupable et ce qui l\u2019a pouss\u00e9 au crime). La deuxi\u00e8me forme est le suspense et on va ici de la cause \u00e0 l\u2019effet\u00a0: on nous montre d\u2019abord les causes, les donn\u00e9es initiales (des gangsters qui pr\u00e9parent des mauvais coups) et notre int\u00e9r\u00eat est soutenu par l\u2019attente de ce qui va arriver, c’est-\u00e0-dire des effets (cadavres, crimes, accrochages). Ce type d\u2019int\u00e9r\u00eat \u00e9tait inconcevable dans le roman \u00e0 \u00e9nigme car ses personnages principaux (le d\u00e9tective et son ami, le narrateur) \u00e9taient, par d\u00e9finition, immunis\u00e9s\u00a0: rien ne pouvait leur arriver. La situation se renverse dans le roman noir\u00a0: tout est possible, et le d\u00e9tective risque sa sant\u00e9, si non sa vie\u00a0\u00bb. TODOROV, Tzvetan.\u00a0Po\u00e9tique de la prose. <\/em>Paris :\u00a0\u00c9ditions du Seuil, 1971. Cit\u00e9 par REUTER, Yves. in Le Roman policier<\/em>, p. 56.<\/p>\n

7<\/a>\u00a0BOILEAU-NARCEJAC.\u00a0Le Roman policier.\u00a0<\/em>Paris :\u00a0PUF, 1975, p. 75.<\/p>\n

8<\/a> Idem<\/em>., p. 76.<\/p>\n

9<\/a>\u00a0BOLTANSKI, Luc.\u00a0\u00c9nigmes et complots\u00a0: une enqu\u00eate \u00e0 propos d\u2019enqu\u00eates. <\/em>Paris :\u00a0Gallimard, 2012, p. 37-38.<\/p>\n

10<\/a> BOILEAU-NARCEJAC.\u00a0Le Roman policier,<\/em>\u00a0 p. 80.<\/p>\n

11<\/a>\u00a0BOLTANSKI, Luc.\u00a0\u00c9nigmes et complots,\u00a0<\/em>p.50.<\/p>\n

12<\/a> BOILEAU-NARCEJAC.\u00a0Le Roman policier<\/em>, p. 77.<\/p>\n

13<\/a> \u00ab\u00a0\u00c9v\u00e9nement ou situation grave et tragique, pr\u00e9sentant souvent un caract\u00e8re violent, mortel\u00a0\u00bb http:\/\/stella.atilf.fr\/Dendien\/scripts\/tlfiv5\/visusel.exe?27;s=2389801095;r=2;nat=;sol=1;<\/a><\/p>\n

14<\/a>\u00a0MANCHETTEm Jean-Patrick.\u00a0Chroniques. <\/em>Paris :\u00a0Rivages\/noir, 1996, p. 271-272.<\/p>\n

15<\/a> Il est int\u00e9ressent en effet de noter la double instrumentalisation du mot polar qui d\u00e9signe, dans son emploi familier, l\u2019ensemble de la litt\u00e9rature polici\u00e8re avec ses diff\u00e9rents sous-genres, et qui, dans un langage technique, acad\u00e9mique, renvoie plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la version fran\u00e7aise du roman noir am\u00e9ricain. Le polar, dans notre contexte, rel\u00e8ve donc de ce deuxi\u00e8me cas de figure qui fait allusion \u00e0 l\u2019\u00e9cole du d\u00e9tective priv\u00e9 fran\u00e7ais que le fameux Nestor Burma de L\u00e9o Malet incarne au mieux dans Les Nouveaux myst\u00e8res de Paris<\/em>.<\/p>\n

16<\/a> FROMMER, Franck,\u00a0OBERTI, Marco. Dominique Manotti : du militantisme \u00e0 l’\u00e9criture tout en parlant de politique,\u00a0Mouvements.<\/em>\u00a0vol. 3, no\u00a0<\/sup>15-16, 2001, p. 41-47. DOI : 10.3917\/mouv.015.0041. URL : https:\/\/www.cairn.info\/revue-mouvements-2001-3-page-41.htm<\/a><\/p>\n

17<\/a> https:\/\/journals.openedition.org\/contextes\/6893<\/a><\/p>\n

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Bibliographie<\/a><\/h3>\n

BOLTANSKI, Luc.\u00a0\u00c9nigmes et complots\u00a0: une enqu\u00eate \u00e0 propos d\u2019enqu\u00eates.<\/em>\u00a0Paris : Gallimard, 2012, 461 p.<\/p>\n

DAENINCKX, Didier.\u00a0Meurtres pour m\u00e9moire.<\/em>\u00a0Paris : S\u00e9rie Noire, 1983, 215 p.<\/p>\n

DEMANZE, Laurent. Fictions d\u2019enqu\u00eate et enqu\u00eates dans la fiction,\u00a0COnTEXTES<\/em>\u00a0[En ligne], 22\u00a0|\u00a02019, mis en ligne le 20 f\u00e9vrier 2019, consult\u00e9 le 01 juin 2019. URL\u00a0: http:\/\/journals.openedition.org\/contextes\/6893<\/a>; DOI\u00a0: 10.4000\/contextes.6893<\/p>\n

KALIFA, Dominique. Enqu\u00eate et \u00ab\u00a0culture de l’enqu\u00eate\u00a0\u00bb au XIXe\u00a0<\/sup>si\u00e8cle,\u00a0Romantisme<\/em>, \u00a0vol. 3, n\u00b0 149, 2010, p. 3-23. DOI : 10.3917\/rom.149.0003. URL : https:\/\/www.cairn.info\/revue-romantisme-2010-3-page-3.htm<\/a><\/p>\n

MANOTTI, Dominique.\u00a0Sombre Sentier.\u00a0<\/em>Paris : \u00c9ditions du Seuil, 1995, 404 p.<\/p>\n

TADI\u00c9, Beno\u00eet.\u00a0Le Polar am\u00e9ricain, la modernit\u00e9 et le mal\u00a0: 1920-1960.<\/em>\u00a0Paris : PUF, 2006, 233 p.<\/p>\n

ZOLA, \u00c9mile.\u00a0Le Roman exp\u00e9rimental.\u00a0<\/em>Paris : \u00c9ditions du Sandre, 2005, 58 p.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mohamed-Amine SAIDANI Doctorant en langue et litt\u00e9rature fran\u00e7aises au sein du laboratoire LLACREATIS de l\u2019\u00e9cole doctorale ALLPHA, Mohamed-Amine Saidani m\u00e8ne une recherche pluridisciplinaire sur le roman noir fran\u00e7ais contemporain en se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 la sociologie, \u00e0 l\u2019histoire et \u00e0 la politique fran\u00e7aises qui donnent \u00e0 ce genre de litt\u00e9rature ses couleurs sombres et hyperr\u00e9alistes. aminsaidani1989@hotmail.com […]<\/p>\n","protected":false},"author":33,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[46549],"tags":[102344],"class_list":["post-3618","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-article","tag-n11","post-preview"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3618","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/users\/33"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3618"}],"version-history":[{"count":32,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3618\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5045,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3618\/revisions\/5045"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3618"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3618"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/littera-incognita-2\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3618"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}