\n
\u00a0<\/p>\n
Deux journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes sur l\u2019incipit ont eu lieu dans le cadre du programme \u00ab\u00a0Transitions-Transgressions dans l\u2019Espagne contemporaine\u00a0\u00bb d\u2019Espa\u00f1@31 sur le th\u00e8me\u00a0: \u00ab\u00a0Entr\u00e9es en \u00e9criture dans le roman contemporain\u00a0\u00bb<\/strong>.<\/span><\/strong><\/p>\n <\/a><\/p>\n Les premi\u00e8res journ\u00e9es ont eu lieu les 12 et 13 mars 2004, les suivantes les 4 et 5 novembre 2004.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Elles ont donn\u00e9 lieu \u00e0 la publication d\u2019un ouvrage\u00a0: \u00a0<\/strong><\/p>\n P\u00c9R\u00c8S, Christine (\u00e9d.), Au commencement du r\u00e9cit<\/a><\/em><\/span>,<\/strong> Carni\u00e8res-Morlanwelz, \u00e9ditions Lansman, 2005, 223 p.<\/p>\n<\/div>\n Quatri\u00e8me de couverture\u00a0: <\/strong><\/span><\/a><\/p>\n Explorer des fragments de textes tous situ\u00e9s au commencement du r\u00e9cit, interroger les pratiques d\u2019\u00e9criture mises en \u0153uvre par les romanciers espagnols actuels pour permettre l\u2019entr\u00e9e du lecteur dans le monde du texte, c\u2019est par ce biais que ce livre entend d\u00e9crypter les enjeux des transitions et transgressions qui se nouent dans la culture contemporaine espagnole. Andrea Del Lungo d\u00e9finit l\u2019incipit<\/em> <\/strong>comme un \u00ab\u00a0seuil \u00e0 double sens tourn\u00e9 \u00e0 la fois vers la parole du monde et la parole du texte\u00a0; et surtout, [comme un] lieu de contact, de rencontre et d\u2019\u00e9change entre les d\u00e9sirs de l\u2019\u00e9criture et les attentes de la lecture, o\u00f9 se concentrent diff\u00e9rentes strat\u00e9gies aux implications po\u00e9tiques, esth\u00e9tiques et th\u00e9matiques\u00a0\u00bb. Les \u00e9tudes pr\u00e9sent\u00e9es dans ce volume montrent bien <\/strong>que l\u2019incipit<\/em> romanesque est parsem\u00e9 de difficult\u00e9s, de pi\u00e8ges, d\u2019apparentes transparences et que la transgression peut en \u00eatre un \u00e9l\u00e9ment fondamental. Ainsi le propos d\u2019Andrea Del Lungo\u00a0 sur l\u2019incipit<\/em> qui \u00ab\u00a0constitue le point d\u2019entr\u00e9e dans l\u2019univers romanesque, un seuil ouvert sur un territoire imaginaire et ignor\u00e9 du lecteur, qui ne peut que chercher dans le d\u00e9but les rep\u00e8res n\u00e9cessaires \u00e0 sa propre exploration\u00a0\u00bb, aide-t-il \u00e0 concevoir <\/strong>que la strat\u00e9gie et la tactique des incipit<\/em> romanesques pourront \u00eatre lues comme m\u00e9taphore de la communication dans la soci\u00e9t\u00e9 et les cultures de l\u2019Espagne actuelle. On verra que c\u2019est le lecteur, \u00e0 travers l\u2019appel \u00e0 des op\u00e9rations complexes et vivantes qui se place au premier plan et devient l\u2019acteur essentiel.<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Les \u00e9tudes r\u00e9unies dans ce volume convoquent aussi bien Arturo P\u00e9rez Reverte, Eduardo Mendoza,\u00a0 Juli\u00e1n R\u00edos, Palma Infantes, Pablo Tusset, Miguel Espinosa, Carmen Rico-Godoy et Jos\u00e9 Luis Coll, que Rafael Chirbes, Jos\u00e9 Manuel Caballero Bonald, Gonzalo Torrente Ballester, Javier Mar\u00edas, Dulce Chac\u00f3n, Luis Goytisolo, Felipe Hern\u00e1ndez, Antonio Mu\u00f1oz Molina et Juan Mars\u00e9, qui placent tous le lecteur au c\u0153ur du dispositif textuel. Ce livre se veut une invitation \u00e0 la lecture active des romans, une initiation \u00e0 la s\u00e9duction des commencements romanesques et une incitation \u00e0 d\u00e9couvrir le <\/strong>roman contemporain espagnol, trop souvent oubli\u00e9 dans les \u00e9tudes sur la litt\u00e9rature europ\u00e9enne.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Les auteurs de ce livre, hispanistes de diverses universit\u00e9s fran\u00e7aises, se regroupent autour de l\u2019\u00e9quipe \u00ab\u00a0Espa\u00f1@ 31\u00a0<\/strong>\u00bb <\/strong>de l\u2019Universit\u00e9\u00a0 de Toulouse-Le Mirail\u00a0<\/strong><\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n Sommaire\u00a0: <\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Avant-propos. L\u2019incipit<\/em> romanesque, entre transition et transgression<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Jean Alsina<\/p>\n Strat\u00e9gies de l\u2019incipit\u00a0: transitions, transgressions<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n La fronti\u00e8re du commencement\u00a0: transitions, transgressions<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Andrea Del Lungo\u00a0<\/p>\n Fondements th\u00e9oriques d\u2019un espace propice au jeu de la fiction dans le roman espagnol contemporain (analyse de plusieurs entr\u00e9es en \u00e9criture)<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par St\u00e9phan Pag\u00e8s\u00a0<\/p>\n JE commence<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n L\u2019enfantement de\/dans La larga marcha<\/em> de Rafael Chirbes<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Catherine Orsini-Saillet\u00a0<\/p>\n La tradition revisit\u00e9e dans l\u2019incipit<\/em> de Cr\u00f3nica del rey pasmado<\/em> scherzo en re(y) mayor, alegre mas no demasiado<\/em> de Gonzalo Torrente Ballester\u00a0: transition ou topique postmoderne\u00a0?\u00a0<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Isabelle Touton\u00a0<\/p>\n Immuable incipit<\/em>. Jos\u00e9 Manuel Caballero Bonald\u00a0: du roman aux m\u00e9moires<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Jean Alsina<\/p>\n Difficult\u00e9 des commencements<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n Dissolution des seuils dans Negra espalda del tiempo<\/em> de Javier Mar\u00edas\u00a0<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Am\u00e9lie Florenchie<\/p>\n L\u2019incipit<\/em> de Blanca vuela ma\u00f1ana<\/em> de Dulce Chac\u00f3n\u00a0: \u00e9nigme et\/ou s\u00e9same\u00a0?\u00a0<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Anne Paoli<\/p>\n Pi\u00e8ges et relectures<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n La paradoja del ave migratoria<\/em> de Luis Goytisolo ou les migrations d\u2019un incipit<\/em><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Genevi\u00e8ve Champeau<\/p>\n Ouverture de deux parcours de lecture pi\u00e9g\u00e9s\u00a0: les incipit<\/em> de Naturaleza<\/em> (Felipe Hern\u00e1ndez, 1989) et de Sefarad<\/em> (Antonio Mu\u00f1oz Molina, 2001)<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Christine P\u00e9r\u00e8s<\/p>\n Le poids du secret\u00a0: l\u2019incipit<\/em> lacunaire de Coraz\u00f3n tan blanco<\/em> de Javier Mar\u00edas<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Christine P\u00e9r\u00e8s<\/p>\n Juan Mars\u00e9\u00a0: une po\u00e9tique de l\u2019incipit<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n Au commencement \u00e9tait le fourbe\u00a0: El embrujo de Shanghai<\/em> de Juan Mars\u00e9<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Jacques Ballest\u00e9<\/p>\n R\u00e9\u00e9critures\u00a0: deux incipit<\/em> pour Si te dicen que ca\u00ed<\/em> de Juan Mars\u00e9<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Elvire Gomez Vidal\u00a0<\/p>\n Rabos de lagartija<\/em> de Juan Mars\u00e9\u00a0: voix des origines et transgression des seuils<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 par Marie-Christine Pourtau P\u00e9rez<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00a0 \u00a0 Deux journ\u00e9es d\u2019\u00e9tudes sur l\u2019incipit ont eu lieu dans le cadre du programme \u00ab\u00a0Transitions-Transgressions dans l\u2019Espagne contemporaine\u00a0\u00bb d\u2019Espa\u00f1@31 sur le th\u00e8me\u00a0: \u00ab\u00a0Entr\u00e9es en \u00e9criture dans le roman contemporain\u00a0\u00bb. Les premi\u00e8res journ\u00e9es ont eu lieu les 12 et 13 … Continuer la lecture