{"id":196,"date":"2013-11-03T20:36:03","date_gmt":"2013-11-03T18:36:03","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/?page_id=196"},"modified":"2025-03-12T17:24:52","modified_gmt":"2025-03-12T16:24:52","slug":"le-canon","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/theorie-pratique\/terminologie-definitions\/le-canon\/","title":{"rendered":"Le Canon"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #339966\">Johannes Tinctoris<\/span>, un th\u00e9oricien du XV<sup>e <\/sup>si\u00e8cle, d\u00e9finit le <span style=\"color: #ff00ff\">canon<\/span> comme <em><span style=\"color: #000080\">\u00ab\u00a0Une r\u00e8gle <\/span><\/em><em><span style=\"color: #000080\">indiquant d&rsquo;une mani\u00e8re symbolique certain dessein du compositeur.\u00a0\u00bb<\/span> <\/em>Il se base sur un texte court et simple, sans qu&rsquo;il y ait obligatoirement une transcription en notation musicale. Il s\u2019agirait de signes en vue d&rsquo;une ex\u00e9cution conforme \u00e0 son dessein. Le texte est ensuite trait\u00e9 de fa\u00e7on plus ou moins complexe. Dans le cas le plus simple, on produit \u00a0une polyphonie en chantant une m\u00eame m\u00e9lodie en d\u00e9calage (ex Fr\u00e8re Jacques). Dans le cas plus compliqu\u00e9, on chante une m\u00e9lodie dans un sens r\u00e9trograde, en modifiant ses rythmes, etc. Autrement dit, le<span style=\"color: #ff00ff\"> canon <\/span>est une <span style=\"color: #ff00ff\">\u00e9nigme<\/span> et il y a sur le parchemin (la partition) une petite phrase ou indication (indices) qui permet de r\u00e9soudre l\u2019\u00e9nigme de la partition, afin de pouvoir la lire et l\u2019interpr\u00e9ter correctement.<\/p>\n<ul>\n<li><strong><span style=\"color: #993300\">Exemple 1<\/span> : canon de proportions :\u00a0<span style=\"color: #993366\"><em>l&rsquo;Homme arm\u00e9,<\/em>\u00a0Agnus dei 2<\/span><span style=\"color: #339966\"> Pierre De La Rue<\/span>:<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/2013\/10\/15\/le-canon\/scan0111\/\" rel=\"attachment wp-att-118\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone\" title=\"Agnus Dei 2  &quot; L'homme Arm\u00e9&quot; Pierre De La Rue\" alt=\"\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/files\/2013\/10\/SCAN0111-300x228.jpg\" width=\"300\" height=\"228\" \/><\/a><\/p>\n<p><span style=\"color: #993366\">L&rsquo;agnus Dei 2 de\u00a0<em>l&rsquo;Homme Arm\u00e9<\/em><\/span>\u00a0de<span style=\"color: #008000\"> Pierre De La Rue<\/span> \u00a0est un canon \u00e0 4 voix. Or ici, il n&rsquo;y a qu&rsquo;une ligne de m\u00e9lodie. Cependant il y a, \u00e0 la clef, 4 indications de mesure : O, C,\u00a0<del>C<\/del>\u00a0et C3. Cela indique que la basse chantera 2 fois plus lentement que le soprano, que le t\u00e9nor chantera 1.5 fois plus lentement que le soprano et l&rsquo;alto chantera 1 fois plus lentement. Les chanteurs partent en m\u00eame temps et chantent la m\u00eame chose mais \u00e0 des vitesses diff\u00e9rentes. Nous appelons cela un <span style=\"color: #ff00ff\">canon de proportion<\/span>.<\/p>\n<p><span style=\"color: #339966\">Dufay<\/span> donne pour indication : \u00ab <em><span style=\"color: #0000ff\">Que le crabe s\u2019avance entier, mais revienne de moiti\u00e9<\/span><\/em> \u00bb Le t\u00e9nor \u00e0 chanter le th\u00e8me en r\u00e9trograde (en crabe), puis \u00e0 l\u2019endroit mais deux fois plus vite. Ce type de jeux intellectuels est caract\u00e9ristique de la g\u00e9n\u00e9ration de <span style=\"color: #339966\">Busnoys<\/span> et <span style=\"color: #339966\">Ockeghem<\/span>. Le premier composa un <span style=\"color: #ff00ff\">motet<\/span> dont le t\u00e9nor, indiqu\u00e9 par un canon qui n\u2019a \u00e9t\u00e9 r\u00e9solu que r\u00e9cemment, consiste simplement \u00e0 alterner neuf mesures de silence et neuf mesures de r\u00e9p\u00e9tition de la note R\u00e9\u00a0! Le second r\u00e9alisa un des tours de force contrapuntique les plus complexes de l\u2019histoire. Dans sa\u00a0<em><span style=\"color: #800080\">Messe des Prolations,<\/span><\/em> les chanteurs doivent lire les deux seules voix not\u00e9es dans des mesures diff\u00e9rentes pour obtenir, par d\u00e9calage progressif, une splendide polyphonie \u00e0 quatre voix.<\/p>\n<p><strong>Pour les int\u00e9ress\u00e9s vous pouvez avoir un autre exemple de canon en cliquant sur : <a title=\"Canon de Baude Cordier: Tout par compas\" href=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/theorie-pratique\/terminologie-definitions\/le-canon\/canon-de-baude-cordier-tout-par-compas\/\">Canon de<span style=\"color: #008000\"> Baude Cordier<\/span>,\u00a0<span style=\"color: #800080\"><em>Tout par compas\u00a0<\/em>\u00a0<\/span><\/a>:<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Johannes Tinctoris, un th\u00e9oricien du XVe si\u00e8cle, d\u00e9finit le canon comme \u00ab\u00a0Une r\u00e8gle indiquant d&rsquo;une mani\u00e8re symbolique certain dessein du compositeur.\u00a0\u00bb Il se base sur un texte court [..]<\/p>\n","protected":false},"author":205,"featured_media":0,"parent":109,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-196","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/196","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/users\/205"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=196"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/196\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":816,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/196\/revisions\/816"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/109"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}