Dans l’introduction de la chanson Francaise de la Renaissance, nous avons vu des changements \u00e0 partir des ann\u00e9es 1520 :
\n-la fin des techniques tr\u00e8s compliqu\u00e9es du temps d’Ockeghem
\n-La fin de l’utilisation des cantus firmus dans les messes
\n-Le d\u00e9veloppement de la messe d’imitation<\/p>\n
Toutes ces innovations vont donner naissance \u00e0 de nouvelles formes au d\u00e9but du XVIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle.<\/p>\n Il y a en premier lieu la technique de l\u2019\u00e9criture en imitation, la \u00ab\u00a0messe paraphrase\u00a0\u00bb, dans laquelle un motif musical port\u00e9 par une premi\u00e8re voix est repris successivement par une seconde puis une troisi\u00e8me voix tandis que la premi\u00e8re passe au motif suivant.<\/p>\n Ensuite, on voit aussi appara\u00eetre la \u00ab\u00a0messe-parodie\u00a0\u00bb (ou \u00ab\u00a0messe parodie\u00a0\u00bb) o\u00f9 le compositeur utilise une m\u00e9lodie populaire sur laquelle sont chant\u00e9es les paroles de l\u2019Ordinaire \u00e0 cinq ou six voix, voire plus chez Antoine Brumel<\/a> qui compose plusieurs messes dont une Messe du tremblement de terre<\/i> (Et ecce terrae motus<\/i>) \u00e0 douze voix.<\/p>\n L\u2019imitation et la parodie ont peu \u00e0 peu \u00e9vinc\u00e9 le cantus firmus<\/i> au cours du XVIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle. Palestrina<\/a> \u00e0 lui seul a compos\u00e9 cinquante et une messes-parodies. Ces pratiques se r\u00e9pandent sans difficult\u00e9 jusqu’au Concile de Trente<\/a>, en 1562, qui r\u00e9introduit la musique lin\u00e9aire et le contrepoint, r\u00e9put\u00e9 permettre une \u00e9coute plus claire des textes, et qui d\u00e9courage le recours au t\u00e9nor profane.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dans l’introduction de la chanson Francaise de la Renaissance, nous avons vu des changements \u00e0 partir des ann\u00e9es 1520 : -la fin des techniques tr\u00e8s compliqu\u00e9es du temps [..]<\/p>\n","protected":false},"author":208,"featured_media":0,"parent":7,"menu_order":2,"comment_status":"closed","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-418","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/418","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/users\/208"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=418"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/418\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":419,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/418\/revisions\/419"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=418"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}