{"id":427,"date":"2013-11-26T22:13:46","date_gmt":"2013-11-26T20:13:46","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/?page_id=427"},"modified":"2025-03-12T17:24:34","modified_gmt":"2025-03-12T16:24:34","slug":"la-musica-ficta-3","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/musique-renaissance\/theorie-pratique\/terminologie-definitions\/la-musica-ficta-3\/","title":{"rendered":"La musica ficta"},"content":{"rendered":"

Litt\u00e9ralement \u00ab\u00a0musique feinte\u00a0\u00bb, la musica ficta\u00a0<\/em>d\u00e9signe les accidents (notes \u00e9trang\u00e8res \u00e0 l\u2019hexacorde ou notes alt\u00e9r\u00e9es) non \u00e9crits qu\u2019il faut ajouter dans une ligne m\u00e9lodique. Quatre r\u00e8gles justifient leur ajout par l\u2019interpr\u00e8te. Les deux premi\u00e8res rel\u00e8vent de la n\u00e9cessit\u00e9 (causa necessitatis<\/i>)<\/span> :<\/p>\n

1) \u00ab\u00a0una nota super la semper est canendum fa<\/i>\u00a0\u00bb<\/strong><\/span><\/p>\n

\"Musica<\/a><\/p>\n

Une note au-dessus de la<\/i> doit toujours \u00eatre chant\u00e9e fa. <\/i>Le demi-ton portant le non mi-fa <\/em>parce qu’il ne se trouve naturellement qu’entre les notes\u00a0mi<\/em> et fa<\/em>, on\u00a0a donc besoin d’ajouter un b\u00e9mol au si<\/em> pour cr\u00e9er ce demi-ton, sinon l’intervalle entre\u00a0la<\/em> et le\u00a0si<\/em>\u00a0que nous connaissons serait d’un ton.<\/p>\n

La note d\u00e9passant l\u2019hexacorde est chant\u00e9e au demi-ton sup\u00e9rieur si le mouvement est en broderie et revient dans l\u2019hexacorde.<\/p>\n

 <\/p>\n

2) Le mi contra fa<\/i>\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>\"Musica<\/a><\/p>\n

D\u2019apr\u00e8s la r\u00e8gle pr\u00e9c\u00e9dente, si<\/i> est solmis\u00e9 fa<\/i> et est donc b\u00e9mol. Mais on ne peut pas laisser le mi<\/i> naturel, sinon cela cr\u00e9e un intervalle de quinte diminu\u00e9e qui ne fait certainement pas partie des consonances parfaites.\u00a0Il faut donc ajouter un b\u00e9mol au mi<\/em>\u00a0afin que la consonance de quinte soit parfaite.<\/p>\n

Au XVIe <\/sup>si\u00e8cle, les notes de passage et les retards m\u00e9lodiques peuvent \u00eatre exclus de cette r\u00e8gle.<\/p>\n

 <\/p>\n

Les deux derni\u00e8res r\u00e8gles rel\u00e8vent de la beaut\u00e9 (causa pulchritudinis<\/i>)<\/span>.<\/p>\n

3) Il faut atteindre la perfection par le plus petit intervalle possible.<\/strong><\/span><\/p>\n

\"Musica<\/p>\n

Le do<\/i> devient di\u00e8se pour atteindre le r\u00e9<\/i> par le demi-ton. Selon le contexte m\u00e9lodique et modal, on aurait pu envisager l\u2019autre solution qui consiste \u00e0 atteindre le r\u00e9<\/i> grave par le mi<\/i> b\u00e9mol.<\/p>\n

Cette r\u00e8gle a justifi\u00e9 la g\u00e9n\u00e9ralisation de la cadence \u00e0 double sensible si caract\u00e9ristique de l\u2019Ars Nova <\/i>(XIVe si\u00e8cle).<\/p>\n

4) R\u00e8gle du mouvement oblique\u00a0:<\/strong><\/span><\/p>\n

\"Musica<\/p>\n

On gravit un mouvement ascendant par b\u00e9carre et on le descend par b\u00e9mol.<\/p>\n

La transposition du syst\u00e8me hexacordal g\u00e9n\u00e8re aussi de nombreux accidents. La gamme m\u00e9di\u00e9vale \u00e9tablie sur 6 notes (de ut<\/i> \u00e0 la<\/i>), est transposable sur trois types d\u2019hexacorde\u00a0: durum<\/i>, naturale<\/i> et molle<\/i>. Pour plus de pr\u00e9cisions, cliquez ici<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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