![\"Icone](\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/palethnologie\/files\/2014\/04\/ico-pdf-021.gif\")
\u00a0\u00a0\u00a0T\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/p>\n\n
AMO 0<\/strong><\/p>\n L\u2019ART MOBILIER PLEISTOC\u00c8NE : AMO 1-1<\/strong><\/p>\n UN NOUVEAU TYPE DE \u201cV\u00c9NUS OFFRANT\u201d DU PAL\u00c9OLITHIQUE R\u00c9CENT AMO 1-2<\/strong><\/p>\n NOUVELLES FIGURINES F\u00c9MININES DU SITE DE KHOTYLEVO 2<\/a><\/p>\n AMO 1-3<\/strong><\/p>\n OISEAU EN CONTOUR D\u00c9COUP\u00c9 DU SITE D\u2019EKAIN (DEVA, PAYS BASQUE)<\/a><\/p>\n AMO 1-4<\/strong><\/p>\n DONN\u00c9ES TECHNOLOGIQUES SUR LA GRAVURE AMO 2-1<\/strong><\/p>\n LES GRAVURES SUR BOUTEILLES EN OEUF D\u2019AUTRUCHE AMO 2-2<\/strong><\/p>\n ARTS FIGURATIFS ET D\u00c9CORATIFS DE KOSTENKI : AMO 2-3<\/strong><\/p>\n L\u2019ART MOBILIER GRAVETTIEN ET \u00c9PIGRAVETTIEN DE ROUMANIE<\/a><\/p>\n AMO 2-4<\/strong><\/p>\n LES FIGURINES F\u00c9MININES EN SILEX TAILL\u00c9 DU SITE MAGDAL\u00c9NIEN AMO 2-5<\/strong><\/p>\n LES PLAQUETTES GRAV\u00c9ES DES SOLS D\u2019HABITAT MAGDAL\u00c9NIENS AMO 2-6<\/strong><\/p>\n NOUVEAU REGARD SUR L\u2019ART MOBILIER AMO 2-7<\/strong><\/p>\n LE MORPHOTYPE DU CHEVAL DANS L\u2019ART MOBILIER DU MAGDAL\u00c9NIEN MOYEN AMO 2-8<\/strong><\/p>\n L\u2019ART MOBILIER \u00c9PIGRAVETTIEN DE L\u2019ITALIE CENTRALE ET M\u00c9RIDIONALE : AMO 3-1<\/strong><\/p>\n ART GRAVETTIEN DE PAVLOV I ET VI : AMO 3-2<\/strong><\/p>\n L\u2019INCOMPL\u00c9TUDE ET LE MORCELLEMENT DU CORPS F\u00c9MININ AMO 3-3<\/strong><\/p>\n R\u00c9FLEXIONS AUTOUR DES CHOIX TECHNOLOGIQUES AMO 3-4<\/strong><\/p>\n LES D\u00c9CORS G\u00c9OM\u00c9TRIQUES DU MAGDAL\u00c9NIEN SUP\u00c9RIEUR AMO 3-5<\/strong><\/p>\n ANALYSE SPATIALE DES OBJETS D\u2019ART MOBILIER DU D\u00c9P\u00d4T \u00c9PIGRAVETTIEN AMO 3-6<\/strong><\/p>\n RECHERCHES ETHNOGRAPHIQUES ET ANALYSE DE L\u2019ART MOBILIER DU PAL\u00c9OLITHIQUE SUP\u00c9RIEUR<\/a><\/p>\n AMO 3-7<\/strong><\/p>\n ART MOBILIER ET ART PARI\u00c9TAL DU ROC-AUX-SORCIERS AMO 3-8<\/strong><\/p>\n ART MOBILIER ET CHANGEMENTS DE SIGNIFICATION SYMBOLIQUE<\/a><\/p>\n AMO 3-9<\/strong><\/p>\n DATATION ET CONTEXTE ARCH\u00c9OLOGIQUE DE LA NOUVELLE OMOPLATE GRAV\u00c9E AMO 3-10<\/strong><\/p>\n NOUVELLE HYPOTH\u00c8SE SUR LA CR\u00c9ATION DE LA \u201cV\u00c9NUS\u201d DE HOHLE FELS<\/a><\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Symposium 8 L\u2019art mobilier pl\u00e9istoc\u00e8ne \u00a0\u00a0\u00a0T\u00e9l\u00e9charger AMO 0 Aline AVERBOUH, Val\u00e9rie FERUGLIO L\u2019ART MOBILIER PLEISTOC\u00c8NE : un Symposium autour des orientations et des recherches actuelles I. D\u00e9finitions et caract\u00e9risation AMO 1-1 Mauro COLTORTI, Cristina LEMORINI, Marco PERESANI, Sandro POLZINETTI, Pierluigi PIERUCCINI, Mara SILVESTRINI, Daniela ZAMPETTI UN NOUVEAU TYPE DE \u201cV\u00c9NUS OFFRANT\u201d DU PAL\u00c9OLITHIQUE R\u00c9CENT DE … Continuer la lecture de 2013-Symposium-08<\/span> Aline AVERBOUH, Val\u00e9rie FERUGLIO<\/h6>\n
\nun Symposium autour des orientations et des recherches actuelles<\/a><\/p>\n
\nI. D\u00e9finitions et caract\u00e9risation<\/h2>\n
\nMauro COLTORTI, Cristina LEMORINI, Marco PERESANI, Sandro POLZINETTI,
\nPierluigi PIERUCCINI, Mara SILVESTRINI, Daniela ZAMPETTI<\/h6>\n
\nDE LA GORGE DE FRASASSI (ITALIE CENTRALE)<\/a><\/p>\n
\nKonstantin N. GAVRILOV<\/h6>\n
\nJes\u00fas ALTUNA, Koro MARIEZKURRENA, Federico R\u00cdOS, Jan WESBUER<\/h6>\n
\nMartina L\u00c1ZNI\u010cKOV\u00c1-GALETOV\u00c1<\/h6>\n
\nEN IVOIRE DE MAMMOUTH \u00c0 L\u2019\u00c9PIGRAVETTIEN :
\nl\u2019exemple du site de Mezin (Ukraine)<\/a><\/p>\n
\nII. Chronologie : naissance et \u00e9volution<\/h2>\n
\nPierre-Jean TEXIER, Guillaume PORRAZ<\/h6>\n
\nDU MIDDLE STONE AGE DE L\u2019ABRI DIEPKLOOF (AFRIQUE DU SUD) :
\nune tradition graphique vieille de 60 000 ans<\/a><\/p>\n
\nAndrei A. SINITSYN<\/h6>\n
\nd\u00e9coupage chrono-culturel<\/a><\/p>\n
\nMarin C\u00c2RCIUMARU, Elena Cristina NI\u0162U, Minodora \u0162U\u0162UIANU<\/h6>\n
\nTomasz BORO\u0143, Halina KR\u00d3LIK, Tomasz KOWALSKI<\/h6>\n
\nDE WILCZYCE 10 (DISTRICT DE SANDOMIERZ, POLOGNE)<\/a><\/p>\n
\nRoberto ONTA\u00d1\u00d3N, Pablo ARIAS<\/h6>\n
\nDANS LA GALERIE INF\u00c9RIEURE DE LA GARMA (CANTABRES, ESPAGNE)<\/a><\/p>\n
\nOlivia RIVERO<\/h6>\n
\nDU MAGDAL\u00c9NIEN MOYEN DE CANTABRIE ET DES PYR\u00c9N\u00c9ES :
\nanalyse des cha\u00eenes op\u00e9ratoires<\/a><\/p>\n
\nMar\u00eda Soledad CORCH\u00d3N, Olivia RIVERO<\/h6>\n
\nDE LA GROTTE DE LAS CALDAS (ASTURIES, ESPAGNE) :
\nanalyse technique et formelle<\/a><\/p>\n
\nPaola ASTUTI, Renata GRIFONI CREMONESI<\/h6>\n
\nles cas de la Grotta Continenza (Abruzzes) et de la Grotta delle Veneri (Pouilles)<\/a><\/p>\n
\nIII. Analyse et interpr\u00e9tation<\/h2>\n
\nJi\u0159\u00ed SVOBODA<\/h6>\n
\ncomparaison d\u2019un site d\u2019agr\u00e9gation et d\u2019un site \u00e9pisodique<\/a><\/p>\n
\nDelphine DUPUY<\/h6>\n
\nDANS L\u2019IMAGINAIRE PAL\u00c9OLITHIQUE :
\nles sculptures gravettiennes de Kostienki 1-I (Plaine russe, 22 000-23 000 BP)<\/a><\/p>\n
\nLise AURI\u00c8RE<\/h6>\n
\nDANS L\u2019ART MOBILIER PAL\u00c9OLITHIQUE EN MATI\u00c8RES OSSEUSES :
\npremi\u00e8res donn\u00e9es des sites de Plantade, Lafaye, Courbet et Montastruc (vall\u00e9e de l\u2019Aveyron)<\/a><\/p>\n
\nClaire LUCAS<\/h6>\n
\nDE LA GROTTE D\u2019ISTURITZ (PYR\u00c9N\u00c9ES-ATLANTIQUES) :
\nune place \u00e0 part dans l\u2019\u00e9quipement ?<\/a><\/p>\n
\nMarco SERRADIMIGNI, Marta COLOMBO, Neva CHIARENZA, Renata GRIFONI,
\nPaola ASTUTI, Annachiara GALOTTA, Marco USALA<\/h6>\n
\nDE LA GROTTA CONTINENZA (ABRUZZES, ITALIE) ET LEUR RAPPORT AVEC LES S\u00c9PULTURES
\nET LES STRUCTURES DE COMBUSTION<\/a><\/p>\n
\nYulia VOLKOVA<\/h6>\n
\nGenevi\u00e8ve PIN\u00c7ON<\/h6>\n
\n(ANGLES-SUR-L\u2019ANGLIN, VIENNE, FRANCE) :
\ndisparit\u00e9s ou significations communes ?<\/a><\/p>\n
\nIain DAVIDSON<\/h6>\n
\nCarmen de las HERAS, Jos\u00e9 Antonio LASHERAS, Pedro RASINES,
\nRam\u00f3n MONTES, Pilar FAT\u00c1S, Alfredo PRADA, Emilio MU\u00d1OZ<\/h6>\n
\nD\u00c9COUVERTE \u00c0 ALTAMIRA<\/a><\/p>\n
\nGillian MORRISS-KAY<\/h6>\n
\n