{"id":378,"date":"2023-03-27T14:49:23","date_gmt":"2023-03-27T12:49:23","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/questions-d-images\/?p=378"},"modified":"2023-06-12T21:53:12","modified_gmt":"2023-06-12T19:53:12","slug":"etude-dune-statue-portrait-dalexandre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/questions-d-images\/2023\/03\/27\/etude-dune-statue-portrait-dalexandre\/","title":{"rendered":"Etude d’une statue-portrait d’Alexandre"},"content":{"rendered":"

\u00c9tude d\u2019une statue-portrait\u00a0: Alexandre \u00e0 la lance de Lysippe<\/strong><\/p>\n

Texte d\u2019Estelle Galbois, Universit\u00e9 Toulouse \u2013 Jean Jaur\u00e8s, Laboratoire PLH<\/em><\/p>\n

L\u2019image d\u2019Alexandre le Grand est connue par de nombreux documents dont la production s\u2019\u00e9tend sur plusieurs si\u00e8cles jusqu\u2019\u00e0 la fin de l\u2019Antiquit\u00e9. On compte ainsi des originaux, des copies et un grand nombre de portraits posthumes.<\/p>\n

Lysippe, c\u00e9l\u00e8bre sculpteur et portraitiste officiel d\u2019Alexandre le Grand, est l\u2019auteur d\u2019un portrait qui a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019une fantastique renomm\u00e9e tout au long de l\u2019Antiquit\u00e9. Il s\u2019agit de l\u2019Alexandre aichmephoros<\/em>, plus commun\u00e9ment appel\u00e9 \u00ab\u00a0Alexandre \u00e0 la lance\u00a0\u00bb. Cette statue en bronze, qui a fait date, est aujourd\u2019hui perdue, comme l\u2019essentiel des \u0153uvres con\u00e7ues dans ce mat\u00e9riau. Toutefois, les textes qui la mentionnent, les copies qui en ont \u00e9t\u00e9 faites dans la grande et la petite plastique, et une citation sur un portrait peint nous permettent de nous faire une id\u00e9e assez pr\u00e9cise de son apparence. C\u2019est donc une v\u00e9ritable enqu\u00eate qu\u2019il faut mener, entre textes et images, pour esp\u00e9rer restituer l\u2019original disparu. Le croisement des sources disponibles sur un objet d\u2019\u00e9tude est un travail incontournable, au c\u0153ur de la d\u00e9marche de l\u2019historien de l\u2019art. Le recoupement des diff\u00e9rentes sources r\u00e9v\u00e8le que le conqu\u00e9rant mac\u00e9donien \u00e9tait figur\u00e9 debout, dans une nudit\u00e9 h\u00e9ro\u00efque, prenant appui sur une lance fich\u00e9e en terre qu\u2019il tenait dans la main droite, tandis que la main gauche se refermait sur un attribut, sans doute une \u00e9p\u00e9e.<\/p>\n

L\u2019apport des sources litt\u00e9raires<\/strong><\/p>\n

Plutarque, nous apprend, dans sa Vie d\u2019Alexandre <\/em>(IV, 1-3)<\/em>, que celui-ci \u00ab penchait le cou, en l\u2019inclinant l\u00e9g\u00e8rement vers la gauche \u00bb et avait un \u00ab regard humide \u00bb. Son teint blanc \u00ab se colorait de pourpre sur la poitrine et au visage \u00bb. L\u2019auteur fait une autre description du roi mac\u00e9donien, effectu\u00e9e \u00e0 partir d\u2019un portrait du souverain sculpt\u00e9 par Lysippe (Sur la fortune et la valeur d\u2019Alexandre le Grand<\/em>, 2,2). Outre les caract\u00e9ristiques physionomiques d\u00e9j\u00e0 signal\u00e9es, il faut ajouter le caract\u00e8re \u00ab m\u00e2le et l\u00e9onin \u00bb du visage d\u2019Alexandre. Ses cheveux se caract\u00e9risaient, en effet, par l\u2019anastol\u00e8<\/em>, qui d\u00e9signe en grec ancien sans plus de pr\u00e9cision \u00ab\u00a0l\u2019action de relever (sa chevelure) \u00bb et que l\u2019on interpr\u00e8te commun\u00e9ment comme la double boucle qui surplombe le front du conqu\u00e9rant mac\u00e9donien. Ces diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments sont int\u00e9gr\u00e9s dans l\u2019imagerie d\u2019Alexandre.<\/p>\n

Dans son po\u00e8me consacr\u00e9 aux statues en bronze, Posidippe de Pella, un po\u00e8te officiant \u00e0 Alexandrie, \u00e0 la cour de Ptol\u00e9m\u00e9e II, donne, par ailleurs, des indications sur le style de Lysippe. Il \u00e9voque l\u2019\u00a0\u00ab\u00a0art ancien\u00a0\u00bb, caract\u00e9ris\u00e9 par la majest\u00e9, et l\u2019\u00a0\u00ab art moderne\u00a0\u00bb, par la finesse. Si Polycl\u00e8te, sculpteur connu pour avoir fa\u00e7onn\u00e9 le Doryphore est une figure embl\u00e9matique de l\u2019\u00a0\u00ab\u00a0art ancien\u00a0\u00bb, Lysippe incarne la modernit\u00e9. Plutarque vante aussi les qualit\u00e9s du sculpteur, qui a su le mieux montrer l\u2019apparence physique et saisir la personnalit\u00e9 du souverain (Sur la fortune et la valeur d\u2019Alexandre le Grand<\/em>, 2,2). Alexandre a donc choisi un sculpteur moderne pour le repr\u00e9senter et proposer une imagerie qui tranche radicalement avec la mani\u00e8re de mettre en sc\u00e8ne les hommes de pouvoir avant lui.<\/p>\n

La mise en s\u00e9rie des sources iconographiques<\/strong><\/p>\n

La confrontation de plusieurs portraits d\u2019Alexandre le Grand permet de nous faire une id\u00e9e assez pr\u00e9cise de l\u2019apparence de la statue en bronze de Lysippe.<\/p>\n

L\u2019Alexandre Azara<\/em><\/p>\n

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Fig. 1. Alexandre Azara \u00a9 RMN-Grand Palais (mus\u00e9e du Louvre) \/ Herv\u00e9 Lewandowski.<\/p><\/div>\n

Il s\u2019agit d\u2019un buste sur pilier-herma\u00efque d\u2019\u00e9poque romaine, connu sous le nom d\u2019Alexandre du type Azara (Marbre\u00a0du pent\u00e9lique ; H. 68 cm\u00a0; lieu de cr\u00e9ation\u00a0: Italie\u00a0; lieu de d\u00e9couverte\u00a0: Tivoli, villa des Pisons\u00a0; datation\u00a0: premi\u00e8re moiti\u00e9 du ier<\/sup> s. avant J.-C. Paris, mus\u00e9e du Louvre, Ma 436\u00a0; fig. 1[1]<\/a>). Il a \u00e9t\u00e9 exhum\u00e9 par le chevalier Azara dans le jardin de la famille des Pisons, \u00e0 Tivoli. Le souverain est repr\u00e9sent\u00e9 la t\u00eate tourn\u00e9e de trois quarts face vers la droite. Sa chevelure mi-longue, aux m\u00e8ches souples et boucl\u00e9es, se signale par la double boucle caract\u00e9ristique surplombant le front.<\/p>\n

La statuette en bronze de Basse-\u00c9gypte conserv\u00e9e au mus\u00e9e du Louvre<\/em><\/p>\n

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Fig. 2. Alexandre \u00e0 la lance \u00a9 2011 RMN-Grand Palais (mus\u00e9e du Louvre) \/ St\u00e9phane Mar\u00e9challe.<\/p><\/div>\n

Par ailleurs, un petit bronze provenant d\u2019\u00c9gypte, \u00e9galement conserv\u00e9 au Louvre, r\u00e9v\u00e8le la posture et la gestuelle du Mac\u00e9donien (Bronze\u00a0; H. 16,5 cm\u00a0; lieu de cr\u00e9ation\/de d\u00e9couverte\u00a0: Basse \u00c9gypte\u00a0; datation\u00a0: 325-300 avant J.-C.\u00a0; fig. 2[2]<\/a>\u00a0). Le roi est figur\u00e9 d\u00e9bout, dans une nudit\u00e9 h\u00e9ro\u00efque. Sa t\u00eate est tourn\u00e9e de trois quarts vers la droite. Sa chevelure mi-longue se signale par l\u2019anastol\u00e8<\/em>. Les traits du visage, proches de ceux d\u2019Alexandre Azara, sont \u00e9mouss\u00e9s, mais on reconna\u00eet bien la forme des yeux, enfonc\u00e9s dans la cavit\u00e9 orbitale, lev\u00e9s vers le ciel. Le bras droit est positionn\u00e9 le long du corps et le gauche est pli\u00e9 en \u00e9querre (l\u2019avant-bras et la main ne sont pas conserv\u00e9s). Le buste pr\u00e9sente une l\u00e9g\u00e8re torsion. La jambe gauche est tendue (c\u2019est la jambe d\u2019appui) et la jambe droite est fl\u00e9chie (c\u2019est la jambe libre). Sur le bronze du Louvre, la lance et l\u2019\u00e9p\u00e9e mentionn\u00e9es par Plutarque ont disparu. On notera \u00e9galement que le sommet du cr\u00e2ne est for\u00e9, ce qui indique la pr\u00e9sence d\u2019une couronne rapport\u00e9e.<\/p>\n

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Fig. 3. Apoxyom\u00e8ne de Lysippe \u00a9 2010 Mus\u00e9e du Louvre \/ Antiquit\u00e9s grecques, \u00e9trusques et romaines.<\/p><\/div>\n

Il convient de signaler que la torsion du buste et le jeu de jambes se retrouvent sur une autre \u0153uvre c\u00e9l\u00e8bre de Lysippe\u00a0: l\u2019Apoxyom\u00e8ne (fig. 3[3]<\/a>). La sculpture, \u00e0 l\u2019origine en bronze et connue pas plusieurs copies en marbre, montre un athl\u00e8te tenant le strigile dans la main gauche en train d\u2019\u00f4ter le sable et l\u2019huile de son bras droit tendu.<\/p>\n

Le \u00ab\u00a0Tondo des deux fr\u00e8res\u00a0\u00bb et la statue d\u2019Alexandre <\/em><\/p>\n

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Fig. 4. Le \u00ab tondo des deux Fr\u00e8res \u00bb. \u00a9 Minist\u00e8re de la Culture (France), M\u00e9diath\u00e8que du patrimoine et de la photographie, diffusion RMN-GP.<\/p><\/div>\n

Enfin, la mise en parall\u00e8le de ces documents de la grande et de la plastique avec une repr\u00e9sentation peinte permet de restituer tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment la statue de Lysippe. Il s\u2019agit d\u2019un\u00a0 double portrait dit du Fayoum, appel\u00e9 \u00ab\u00a0Tondo des deux fr\u00e8res\u00a0\u00bb d\u00e9couvert par Albert Gayet lors des fouilles d\u2019Antino\u00e9 en 1899 (fig. 4)[4]<\/a>. Dans le champ de l\u2019image, derri\u00e8re l\u2019\u00e9paule droite du personnage au premier plan, on remarque une silhouette esquiss\u00e9e pr\u00e9sentant une proximit\u00e9 troublante avec la statuette en bronze du Louvre. Sur le portrait peint, dat\u00e9 du iie<\/sup> s. apr\u00e8s J.-C., Alexandre est en effet figur\u00e9 debout dans une nudit\u00e9 h\u00e9ro\u00efque et avec les traits physionomiques habituels. On notera cependant que la pose est invers\u00e9e, par rapport au bronze du Louvre, puisque c\u2019est la jambe droite qui est tendue et la gauche fl\u00e9chie. Le conqu\u00e9rant est par\u00e9 d\u2019une couronne \u00e9gyptienne, probablement le hemhem<\/em> ou la couronne atef<\/em>, qui n\u2019apparaissait pas sur l\u2019\u0153uvre initiale. C\u2019est sans doute cette m\u00eame couronne que portrait Alexandre sur la statuette en bronze du Louvre. Cette couronne indique clairement la volont\u00e9 d\u2019ancrer l\u2019imagerie d\u2019Alexandre dans un contexte plus sp\u00e9cifiquement \u00e9gyptien.<\/p>\n

Conclusion<\/strong><\/p>\n

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Fig. 5. Ptol\u00e9m\u00e9e II Philadelphe \u00a9 The Trustees of the British Museum.<\/p><\/div>\n

La statue d\u2019Alexandre \u00e0 la lance de Lysippe, s\u2019inspirant manifestement de l\u2019imagerie h\u00e9ro\u00efque (on songe en effet aux repr\u00e9sentations d\u2019Achille), a rencontr\u00e9 un vif succ\u00e8s au moment de sa conception et bien au-del\u00e0. La pr\u00e9sence de la lance traduit l\u2019aspect militaire de la royaut\u00e9 mac\u00e9donienne et d\u00e9signe plus sp\u00e9cifiquement le droit de conqu\u00eate. \u00c0 sa mort, en 323 avant J.-C., Alexandre \u00e9tait en effet \u00e0 la t\u00eate d\u2019un immense royaume allant de la Cyr\u00e9na\u00efque jusqu\u2019aux confins de l\u2019Inde. La statue con\u00e7ue par Lysippe a servi de mod\u00e8les pour les rois hell\u00e9nistiques qui lui ont succ\u00e9d\u00e9. On peut citer par exemple une statuette en bronze de Ptol\u00e9m\u00e9e II, conserv\u00e9e au British Museum (fig. 5)[5]<\/a> ou au \u00ab Souverain des thermes \u00bb, expos\u00e9 \u00e0 Rome, au Palais Massimo (fig. 6)[6]<\/a>.<\/p>\n

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Fig. 6. \u00ab Souverain des Thermes \u00bb \u00a9 D\u2019apr\u00e8s HIMMELMANN N., Herrscher und Athlet. Die Bronzen vom Quirinal (1989), fig. p. 147.<\/p><\/div>\n

Pour aller plus loin<\/strong><\/p>\n

ROLLEY, Claude, La sculpture grecque 2. La p\u00e9riode classique, <\/em>1999.<\/p>\n

[1]<\/a> https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010277962<\/a>.<\/p>\n

[2]<\/a> https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010258117<\/a>.<\/p>\n

[3]<\/a> https:\/\/collections.louvre.fr\/en\/ark:\/53355\/cl010300649<\/a>.<\/p>\n

[4]<\/a> Photographie du portrait par Emilie Brugsch, dit Brugsch Pacha, conserv\u00e9 \u00e0 la M\u00e9diath\u00e8que du Patrimoine et de la Photographie https:\/\/www.pop.culture.gouv.fr\/notice\/memoire\/AP1315T0609A?mainSearch=%22Tondo%20des%20deux%20Fr%C3%A8res%22&last_view=%22list%22&idQuery=%22e0d5e3b-bc8a-2d01-6a2-3a81db58e%22<\/a>.<\/p>\n

[5]<\/a> https:\/\/www.britishmuseum.org\/collection\/object\/Y_EA38442<\/a>.<\/p>\n

[6]<\/a>https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Prince_hell%C3%A9nistique#\/media\/Fichier:Seleucid_prince_Massimo_Inv1049.jpg<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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