{"id":428,"date":"2023-04-10T17:01:32","date_gmt":"2023-04-10T15:01:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/questions-d-images\/?p=428"},"modified":"2023-04-10T17:13:31","modified_gmt":"2023-04-10T15:13:31","slug":"camee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/questions-d-images\/2023\/04\/10\/camee\/","title":{"rendered":"Cam\u00e9e"},"content":{"rendered":"

Cam\u00e9e\u00a0: reliefs pr\u00e9cieux sur support miniature<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Texte d\u2019\u00c9velyne Prioux, <\/em>CNRS Paris-Nanterre, UMR 7041 ArScAn, \u00e9quipe LIMC<\/em><\/p>\n

Les pierres grav\u00e9es\u00a0: intailles et cam\u00e9es<\/strong><\/p>\n

La gravure des cam\u00e9es est l\u2019une des branches de la glyptique antique et moderne. Elle consiste \u00e0 former des figures en relief en gravant des pierres dures ou du verre. La gravure des cam\u00e9es, dont les figures sont en reliefs, s\u2019oppose \u00e0 la gravure des intailles<\/strong>*, dont les figures sont en creux et qui peuvent, contrairement aux cam\u00e9es, servir \u00e0 sceller des documents par impression dans l\u2019argile ou la cire. Alors que les intailles sont des \u00ab\u00a0n\u00e9gatifs\u00a0\u00bb grav\u00e9s \u00ab\u00a0\u00e0 l\u2019envers\u00a0\u00bb pour obtenir un positif dans le bon sens, le sens de lecture des cam\u00e9es est imm\u00e9diat et n\u2019implique pas d\u2019inversion gauche-droite. Leur fonction de sceau<\/strong>* fait que les intailles \u00e9taient souvent mont\u00e9es sur des chatons et port\u00e9es au doigt. Le ph\u00e9nom\u00e8ne \u00e9tait sans doute plus rare pour les cam\u00e9es qui sont g\u00e9n\u00e9ralement de dimensions plus importantes que les intailles. (voir fig. 1[1]<\/a> et fig. 2a[2]<\/a> et 2b[3]<\/a>).<\/p>\n

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Fig. 1. Cam\u00e9e d’\u00e9poque romaine repr\u00e9sentant un \u00c9ros chevauchant un bouc. BnF, MMA, inv. AA.Chandon.3 \u00a9 BnF<\/p><\/div>\n

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Fig. 2. bague \u00e0 intaille (agate) repr\u00e9sentant \u00c9ros encha\u00een\u00e9 \u00e0 une colonne et un papillon qui vole vers lui. BnF, MMA, inv. de Clercq. 3111. \u00a9BnF<\/p><\/div>\n

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Objet pr\u00e9cieux et symbole de pouvoir<\/strong><\/p>\n

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Fig. 3. Cam\u00e9e de calc\u00e9doine \u00e0 trois couches avec portrait d’Alexandre le Grand, BnF, MMA, cam\u00e9e.222.\u00a9BnF<\/p><\/div>\n

Comme l\u2019intaille, le cam\u00e9e est un objet pr\u00e9cieux et parfois un embl\u00e8me de pouvoir ou de fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 celui-ci. De nombreux cam\u00e9es antiques repr\u00e9sentent en effet des portraits princiers (fig. 3[4]<\/a>\u00a0; ce cam\u00e9e est attest\u00e9 dans la collection de Pierre-Paul Rubens, puis dans celle de Gaston d’Orl\u00e9ans, avant d’entrer au cabinet du roi.). Certains de ces objets pr\u00e9sentent aussi la particularit\u00e9 de ne pas avoir \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9s par la voie arch\u00e9ologique, mais d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 transmis de collection en collection de l\u2019Antiquit\u00e9 \u00e0 nos jours. Cette particularit\u00e9 s\u2019explique \u00e0 la fois par leurs dimensions assez r\u00e9duites et par leur prix tr\u00e8s important, qui d\u00e9coule aussi bien de la pr\u00e9ciosit\u00e9 des mat\u00e9riaux employ\u00e9s que de la qualit\u00e9 de la gravure. Certains cam\u00e9es entr\u00e9s dans le tr\u00e9sor imp\u00e9rial \u00e0 Rome ont ainsi pu \u00eatre transmis aux empereurs byzantins, puis arriver en Europe de l\u2019Ouest \u00e0 l\u2019\u00e9poque des croisades. C’est par exemple le cas pour le Grand Cam\u00e9e de France*<\/strong> (voir l\u2019\u00e9tude de cas que nous lui consacrons)[5]<\/a>.<\/p>\n

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Fig. 4. Grand Cam\u00e9e de France, sardoine \u00e0 cinq couches, BnF, MMA, cam\u00e9e n\u00b0 264\u00a9BnF.<\/p><\/div>\n

Tr\u00e8s souvent, le mat\u00e9riau choisi comporte plusieurs couches de couleurs diff\u00e9rentes, ce qui fait que les graveurs privil\u00e9giaient des mat\u00e9riaux tels que l\u2019agate, l\u2019onyx ou la sardoine\u00a0; certaines de ces pierres comportent en effet plusieurs couches superpos\u00e9es de couleurs diff\u00e9rentes qui permettent d\u2019obtenir, lorsqu\u2019on les creuse \u00e0 diff\u00e9rentes profondeurs, des d\u00e9grad\u00e9s ou cama\u00efeux de noir, brun, jaune orang\u00e9, rouge et blanc. Pour cr\u00e9er un cam\u00e9e, le graveur creuse en effet la pierre jusqu\u2019\u00e0 une certaine profondeur, de mani\u00e8re \u00e0 cr\u00e9er des figures \u00e0 partir de couleurs diff\u00e9rentes\u00a0: les cheveux, les chairs ou l\u2019habit sont alors non seulement repr\u00e9sent\u00e9s au moyen du model\u00e9 de la pierre en trois dimensions, mais aussi au moyen de couleurs diff\u00e9rentes. Les figures, g\u00e9n\u00e9ralement de couleurs plus claires, se d\u00e9tachent en relief sur le fond, le plus souvent sombre, du cam\u00e9e, qui correspond \u00e0 la couche la plus profonde de la gemme. En plus des couches naturellement color\u00e9es des agates, onyx et sardoines, les graveurs avaient parfois recours \u00e0 des injections d\u2019encre qui permettaient de modifier la couleur naturelle de l\u2019une des couches de la gemme[6]<\/a>. \u00c0 la place des pierres pr\u00e9cieuses, les tailleurs de gemmes de l\u2019Antiquit\u00e9 pouvaient aussi utiliser un mat\u00e9riau moins co\u00fbteux\u00a0: des p\u00e2tes de verre superposant une couche de verre bleut\u00e9 et une couche de verre blanc, ce qui permettait de produire des figures blanches sur fond bleu. Cette technique est notamment employ\u00e9e pour la r\u00e9alisation des vases cam\u00e9es, tels que le vase Portland, une amphore en verre, repr\u00e9sentant peut-\u00eatre, au moyen de figures blanches sur fond bleu, l’\u00e9pisode de la conception du futur empereur Auguste (Atia, m\u00e8re d’Octave-Auguste, aurait \u00e9t\u00e9 f\u00e9cond\u00e9e par Apollon se pr\u00e9sentant \u00e0 elle sous les traits d’un serpent[7]<\/a>). \u00c0 l\u2019\u00e9poque moderne et contemporaine, les graveurs utilisent bien souvent le corail pour obtenir des superpositions de rose et de blanc.<\/p>\n

Les objets r\u00e9alis\u00e9s sont de dimensions variables, allant du portrait miniature r\u00e9alis\u00e9 sur une gemme de tr\u00e8s petit format au \u00ab\u00a0vase cam\u00e9e\u00a0\u00bb (voir par exemple la Coupe des Ptol\u00e9m\u00e9es, le Vase Rubens ou le Vase Portland, qui mesure 24,5 cm de haut).<\/p>\n

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R\u00e9ception<\/strong><\/p>\n

Les cam\u00e9es antiques ont exerc\u00e9 une influence importante sur les arts d\u00e9coratifs de la p\u00e9riode moderne. Le cam\u00e9e Marlborough, qui repr\u00e9sente les noces et l’initiation dionysiaque d’Amour et Psych\u00e9 et porte, fait exceptionnel, la signature d’un graveur (T\u03a1\u03a5\u03a6\u03a9\u039d, \u00ab\u00a0Tryph\u00f4n\u00a0\u00bb), ou le Vase Portland ont ainsi inspir\u00e9 la manufacture de fa\u00efences et porcelaines Wedgwood. Mais l\u2019influence des cam\u00e9es antiques se retrouve aussi dans la grande peinture\u00a0: c\u2019est le cas, notamment, chez Pierre-Paul Rubens qui reprend, dans plusieurs de ses tableaux, des \u00e9l\u00e9ments emprunt\u00e9s \u00e0 l\u2019iconographie des grands cam\u00e9es imp\u00e9riaux de la p\u00e9riode romaine[8]<\/a>.<\/p>\n

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Pour aller plus loin<\/strong><\/p>\n

COJANNOT-LE BLANC, Marianne et PRIOUX, Rubens : des cam\u00e9es antiques \u00e0 la galerie M\u00e9dicis<\/em>, Paris, Le Passage, 2018.<\/p>\n

GIULIANI, Luca, Ein Geschenk f\u00fcr den Kaiser : das Geheimnis des Grossen Kameo<\/em>, M\u00fcnchen, C.H. Beck, 2010.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

[1]<\/a> Cam\u00e9e d’\u00e9poque romaine repr\u00e9sentant un \u00c9ros chevauchant un bouc. BnF, MMA, inv. AA.Chandon.38, https:\/\/medaillesetantiques.bnf.fr\/ws\/catalogue\/app\/collection\/record\/24441?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJuTDK4vyi8GVKswTAFxnFGo$<\/a>.<\/p>\n

[2]<\/a> Fig. 2a : bague \u00e0 intaille (agate) repr\u00e9sentant \u00c9ros encha\u00een\u00e9 \u00e0 une colonne et un papillon qui vole vers lui. BnF, MMA, inv. de Clercq.3111, https:\/\/medaillesetantiques.bnf.fr\/ws\/catalogue\/app\/collection\/record\/20548?vc=ePkH4LF7w1I9geonpBCEJuTDK4vyi8GVKswTAFxnFGo$<\/a>.<\/p>\n

[3]<\/a> Positif moderne r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir de la bague ci-dessus.<\/p>\n

[4]<\/a> Cam\u00e9e de calc\u00e9doine \u00e0 trois couches avec portrait d’Alexandre le Grand, BnF, MMA, cam\u00e9e.222, https:\/\/medaillesetantiques.bnf.fr\/ws\/catalogue\/app\/collection\/record\/1034?vc=ePkH4LF7w1I9geonuEeQk6GRuSmoaEEKXWgiB5Z6FYl5KUXAbJmqkF4EZIJrX5hvAYH5IUM$<\/a>.<\/p>\n

[5]<\/a> https:\/\/medaillesetantiques.bnf.fr\/ws\/catalogue\/app\/collection\/record\/ark:\/12148\/c33gbcsv8<\/a>.<\/p>\n

[6]<\/a> Luca Giuliani, Ein Geschenk f\u00fcr den Kaiser : das Geheimnis des Grossen Kameo<\/em>, M\u00fcnchen, C.H. Beck, 2010.<\/p>\n

[7]<\/a> https:\/\/www.britishmuseum.org\/collection\/object\/G_1945-0927-1<\/a>.<\/p>\n

[8]<\/a> Voir Marianne Cojannot-Le Blanc et \u00c9velyne Prioux, Rubens : des cam\u00e9es antiques \u00e0 la galerie M\u00e9dicis<\/em>, Paris, Le Passage, 2018.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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