{"id":3305,"date":"2025-09-16T16:51:09","date_gmt":"2025-09-16T14:51:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/?page_id=3305"},"modified":"2025-09-16T16:51:09","modified_gmt":"2025-09-16T14:51:09","slug":"studio-de-la-trappe-un-studio-professionnel-a-lheure-du-home-studio","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/labels-discographiques\/studio-de-la-trappe-un-studio-professionnel-a-lheure-du-home-studio\/","title":{"rendered":"Studio de la Trappe : un studio professionnel \u00e0 l’heure du home studio"},"content":{"rendered":"\n
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Studio de la Trappe<\/strong><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Le studio d\u2019enregistrement constitue un espace souvent m\u00e9connu du grand public. Longtemps r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 des structures professionnelles, ce lieu incarne une forme d\u2019artisanat sonore o\u00f9 expertise technique et sensibilit\u00e9 artistique se rencontrent. Aujourd\u2019hui, alors que les outils num\u00e9riques permettent \u00e0 chacun d\u2019enregistrer et de produire depuis un simple ordinateur, le r\u00f4le des studios professionnels semble remis en question. \u00c0 quoi servent-ils encore ? Comment s\u2019adaptent-ils \u00e0 ce nouvel \u00e9cosyst\u00e8me o\u00f9 le choix de l\u2019autonomie technologique peut devenir la norme ?<\/p>\n\n\n\n

Pour r\u00e9pondre \u00e0 ces interrogations, nous avons choisi d\u2019enqu\u00eater sur un studio qui n\u2019est pas simplement un lieu d\u2019enregistrement, mais une v\u00e9ritable institution de l\u2019univers musical toulousain : le Studio de la Trappe. Depuis plus de trente ans, il r\u00e9siste \u00e0 sa mani\u00e8re \u00e0 l\u2019envahisseur num\u00e9rique, en cultivant une approche artisanale du son, profond\u00e9ment enracin\u00e9e dans l\u2019analogique. Nous sommes all\u00e9s frapper \u00e0 la porte du studio, avons rencontr\u00e9 Triboulet, son fondateur et \u00e2me vive, assist\u00e9 \u00e0 une session d\u2019enregistrement avec le groupe Z and the Tiki Twisters, interview\u00e9 les musiciens, et consult\u00e9 les archives de reportages existants.<\/p>\n\n\n\n

Voici ce que nous avons d\u00e9couvert en poussant la porte d\u2019un studio pas comme les autres…<\/p>\n\n\n\n

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Mat\u00e9riel analogique d’enregistrement du Studio de la Trappe en marche.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Sommaire :<\/em><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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  1. L’Interview avec Triboulet.<\/a><\/em><\/strong><\/li>\n\n\n\n
  2. L’Histoire du Studio.<\/a><\/em><\/strong><\/li>\n\n\n\n
  3. Les Sp\u00e9cificit\u00e9s du Studio<\/strong>.<\/a><\/em><\/strong><\/li>\n\n\n\n
  4. Le Studi<\/strong>o sous un Autre Jour.<\/a><\/em><\/strong><\/li>\n\n\n\n
  5. Le Futur du Studio<\/strong>.<\/a><\/em><\/strong><\/li>\n\n\n\n
  6. Conclusion.<\/a><\/em><\/strong><\/li>\n\n\n\n
  7. Cr\u00e9dits.<\/a><\/em><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n
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    Entretien avec Triboulet :<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n

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    Un entretien avec Triboulet, enregistr\u00e9 dans les locaux de Radio Campus le 30 avril 2025. Un entretien en 3 parties pr\u00e9par\u00e9 et r\u00e9alis\u00e9 par Muriel Roux, Magdalena Skalska et Lucien Manuel Clappier Domenech.<\/p>\n\n\n\n

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    Triboulet en train d’enregistrer le groupe Z & the Tiki Twisters<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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    L\u2019histoire du Studio<\/strong><\/em><\/strong> :<\/h4>\n\n\n\n

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    Le Studio de la Trappe, c\u2019est avant tout l\u2019univers de son fondateur, Triboulet.
    Membre d\u2019un groupe punk toulousain dans les ann\u00e9es 1980, il d\u00e9couvre l\u2019enregistrement presque par n\u00e9cessit\u00e9 : au sein de son groupe, c\u2019est lui qui s\u2019occupe de capter le son. Sans formation acad\u00e9mique, mais anim\u00e9 par une curiosit\u00e9 m\u00e9canique, il d\u00e9monte, remonte, exp\u00e9rimente, et d\u00e9veloppe un savoir-faire autodidacte solide. Tr\u00e8s vite, d\u2019autres groupes locaux font appel \u00e0 lui, et le bouche-\u00e0-oreille fait de Triboulet une figure de confiance et une r\u00e9f\u00e9rence dans le milieu.<\/p>\n\n\n\n

    Le nom du studio est un clin d\u2019\u0153il \u00e0 ses d\u00e9buts : son premier local d\u2019enregistrement se trouvait dans un sous-sol accessible par une trappe, en plein c\u0153ur de Toulouse. Mais ce choix de nom joue aussi sur une double signification : \u00ab la Trappe \u00bb \u00e9voque aussi ces moments partag\u00e9s avec les groupes, autour d\u2019une bi\u00e8re trappiste et d\u2019une guitare.<\/p>\n\n\n\n

    L\u2019aventure prend un tournant majeur lorsqu\u2019il commence \u00e0 sonoriser un groupe local, The Bubblies, qui part en tourn\u00e9e europ\u00e9enne en premi\u00e8re partie d\u2019un groupe am\u00e9ricain. Ce dernier est s\u00e9duit par le son brut et chaleureux de Triboulet, qui est alors engag\u00e9 pour accompagner leur tourn\u00e9e mondiale. S\u2019ensuit une collaboration durable avec le groupe Half Japanese, qui reviendra plusieurs fois \u00e0 Toulouse enregistrer leurs albums, attir\u00e9 par l\u2019identit\u00e9 sonore propre au studio.<\/p>\n\n\n\n

    En 2001, apr\u00e8s des ann\u00e9es de nomadisme, Triboulet cherche \u00e0 poser ses valises. Son ami Floreal Marorell lui propose alors un b\u00e2timent, initialement destin\u00e9 \u00e0 enregistrer les groupes de son label Esperanto VINILKOSMO. Triboulet saisit l\u2019opportunit\u00e9 et fa\u00e7onne cet espace \u00e0 son image, selon ses pr\u00e9ceptes, en cr\u00e9ant un lieu de cr\u00e9ation unique. V\u00e9ritable artisan du son, il am\u00e9nage son studio avec soin pour que chaque recoin favorise une acoustique optimale. Aucun mur n\u2019est parall\u00e8le, et chaque session est guid\u00e9e par la recherche d\u2019une captation sonore au plus proche du r\u00e9el. Ainsi, chaque enregistrement est minutieusement con\u00e7u selon son credo : la passion de l\u2019analogique et de la prise de son live.<\/p>\n\n\n\n

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    Mat\u00e9riel d’enregistrement analogique et num\u00e9rique du Studio de la Trappe.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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    Sp\u00e9cificit\u00e9s du studio : l\u2019analogique, la prise de son live et la recherche de l\u2019authenticit\u00e9<\/strong><\/em><\/strong> : <\/h4>\n\n\n\n

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    Triboulet a d\u00e9couvert presque par hasard la richesse du son analogique, qu\u2019il consid\u00e8re aujourd\u2019hui comme indispensable \u00e0 son travail. Alors que la plupart basculaient vers le tout-num\u00e9rique, il collectionnait sur eBay ou r\u00e9cup\u00e9rait des \u00e9quipements d\u00e9laiss\u00e9s : magn\u00e9tophones \u00e0 bande, micros vintage des ann\u00e9es 50-60, compresseurs, et autres p\u00e9riph\u00e9riques anciens. Parmi ces tr\u00e9sors, son studio abrite notamment un magn\u00e9tophone \u00e0 4 pistes, le m\u00eame mod\u00e8le que celui utilis\u00e9 par les Beatles lors de leurs sessions d\u2019enregistrement.<\/p>\n\n\n\n

    Le studio regorge de curiosit\u00e9s, comme les micros \u00e0 ruban d\u2019\u00e9poque qu\u2019il utilise pour capter les ambiances. Passionn\u00e9 par ses outils, Triboulet assure lui-m\u00eame la maintenance courante de son mat\u00e9riel. Pour les r\u00e9parations plus complexes, il fait appel \u00e0 des sp\u00e9cialistes, souvent enthousiastes \u00e0 l\u2019id\u00e9e de travailler sur ces pi\u00e8ces rares.<\/p>\n\n\n\n

    Ancien technicien informatique, Triboulet ne rejette pas pour autant le num\u00e9rique : il utilise un ordinateur pour le mixage, notamment depuis 2003, lorsqu\u2019il a produit la bande originale du film Aucun repos pour les braves<\/em> d\u2019Alain Guiraudie, \u00e0 l\u2019aide de Pro Tools. Pour lui, l\u2019essentiel est la qualit\u00e9 finale du rendu sonore, peu importe le moyen utilis\u00e9. Artisan du son, il se montre ouvert aux outils num\u00e9riques quand ceux-ci servent le projet.<\/p>\n\n\n\n

    Le mat\u00e9riel analogique, selon Triboulet, offre une restitution plus riche et nuanc\u00e9e, gr\u00e2ce aux harmoniques naturelles qu\u2019il g\u00e9n\u00e8re, impossibles \u00e0 reproduire num\u00e9riquement. Il parle souvent de son travail comme celui d\u2019un peintre : \u00ab les microphones sont mes pinceaux, les pr\u00e9amplis mes couleurs \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

    Dans cette optique, il veille \u00e0 pr\u00e9server un son pur et naturel, sans artifices superflus. Il privil\u00e9gie les prises live, enregistrant souvent les musiciens ensemble dans une m\u00eame pi\u00e8ce afin de capter l\u2019\u00e9nergie brute du groupe. Lorsque la s\u00e9paration des instruments est n\u00e9cessaire, il laisse les portes ouvertes pour maintenir une certaine \u00ab respiration commune \u00bb. Il place \u00e9galement des micros anciens pour enrichir le mix final d\u2019ambiances naturelles.<\/p>\n\n\n\n

    De nombreux groupes appr\u00e9cient cette m\u00e9thode qui r\u00e9duit au minimum les modifications en post-production. Contrairement aux productions souvent standardis\u00e9es et fortement retravaill\u00e9es num\u00e9riquement, Triboulet cherche \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler la source sonore dans son authenticit\u00e9. Cette approche conf\u00e8re \u00e0 chaque projet une identit\u00e9 sonore singuli\u00e8re, ancr\u00e9e dans la tradition et la spontan\u00e9it\u00e9 de la musique.<\/p>\n\n\n\n

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    Mat\u00e9riel analogique d’enregistrement du Studio de la Trappe.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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    Le studio vu par les groupes et les producteurs<\/strong><\/em><\/strong> :<\/h4>\n\n\n\n

    <\/p>\n\n\n\n

    Lors de leur dernier enregistrement, nous avons rencontr\u00e9 le groupe Z & the Tiki Twisters. Ce qu\u2019ils appr\u00e9cient particuli\u00e8rement dans le travail de Triboulet, c\u2019est sa capacit\u00e9 \u00e0 placer l\u2019artiste au centre de la d\u00e9marche. Il ne s\u2019agit pas pour lui de contr\u00f4ler ou de contraindre, mais bien d\u2019accompagner l\u2019artiste dans sa recherche sonore. Le processus d\u2019enregistrement devient ainsi une v\u00e9ritable collaboration, o\u00f9 chaque choix technique et chaque ajustement visent \u00e0 sublimer l\u2019interpr\u00e9tation tout en pr\u00e9servant son int\u00e9grit\u00e9. Selon eux, c\u2019est cette approche qui fait que, au Studio de la Trappe, les artistes se sentent non seulement entendus, mais aussi profond\u00e9ment compris.<\/p>\n\n\n\n

    En examinant les interviews ant\u00e9rieures des groupes ayant enregistr\u00e9 avec Triboulet, un consensus se d\u00e9gage : il privil\u00e9gie les sons purs et authentiques. Il ne passe pas des heures \u00e0 manipuler \u00e9galiseurs et effets num\u00e9riques. Comme le souligne un membre du groupe Half Japanese, \u00ab il s\u2019assure que c\u2019est le bon micro au bon endroit, pr\u00e8s de la vibration originale \u00bb. Son son vintage est particuli\u00e8rement recherch\u00e9, mais il est aussi reconnu pour son ouverture d\u2019esprit et son pragmatisme : \u00ab il n\u2019est ni fanatique analogique r\u00e9trograde, ni du c\u00f4t\u00e9 des fans du num\u00e9rique \u00bb. Pour lui, \u00ab peu importe la mani\u00e8re dont on arrive au r\u00e9sultat, ce qui compte, c\u2019est le r\u00e9sultat \u00bb (Michel Cloup, musicien fran\u00e7ais originaire de Toulouse, connu pour son parcours avec le groupe Diabologum et ses projets solo).<\/p>\n\n\n\n

    Par ailleurs, Nick Sansano \u2014 ing\u00e9nieur du son ayant travaill\u00e9 avec des groupes tels que Sonic Youth, Public Enemy, Noir D\u00e9sir ou Zebda \u2014 ne tarit pas d\u2019\u00e9loges \u00e0 son sujet : \u00ab with Triboulet, nothing to fix, just to mix \u00bb. De m\u00eame, Jim Diamond, producteur des White Stripes, souligne qu\u2019il poss\u00e8de \u00ab l\u2019habilet\u00e9 de donner \u00e0 celui qui mixe la possibilit\u00e9 de faire ce qu\u2019il veut avec le mat\u00e9riau gr\u00e2ce \u00e0 la qualit\u00e9 de l\u2019enregistrement procur\u00e9 \u00bb. Ces t\u00e9moignages constituent une v\u00e9ritable cons\u00e9cration pour cet autodidacte, qui r\u00eavait initialement de devenir le batteur mondialement connu d\u2019un groupe punk.<\/p>\n\n\n\n

    Triboulet a eu l\u2019occasion de c\u00f4toyer plusieurs grandes figures du monde de l\u2019enregistrement, un milieu souvent m\u00e9connu du grand public. Parmi elles, on peut citer Nick Sansano, Jim Diamond ou encore Steve Albini. Il a \u00e9galement partag\u00e9 des exp\u00e9riences avec Ken Scott, ing\u00e9nieur du son des Beatles et producteur de David Bowie. Ensemble, ils ont pu \u00e9changer longuement sur leur vision du m\u00e9tier, mais aussi sur leur regard plus large sur le monde. Pour Triboulet, c\u2019est une exp\u00e9rience tr\u00e8s forte de constater que Ken Scott partageait avec lui des valeurs similaires, notamment autour de la passion et du respect du son.<\/p>\n\n\n\n

    Selon lui, l\u2019une des raisons pour lesquelles les groupes qui viennent enregistrer chez lui repartent toujours satisfaits, quelle que soit leur esth\u00e9tique musicale, est qu\u2019il se laisse avant tout guider par son intuition et son ressenti. C\u2019est ce qui l\u2019aide \u00e0 chercher, au-del\u00e0 de la simple prise, une v\u00e9ritable sublimation du son.<\/p>\n\n\n\n

    Bien s\u00fbr, lorsque l\u2019intervention du num\u00e9rique devient n\u00e9cessaire, Triboulet ne recule pas. \u00c0 titre d\u2019exemple, il accorde une attention toute particuli\u00e8re \u00e0 la justesse des accents et \u00e0 la clart\u00e9 des voix, surtout lorsqu\u2019il travaille avec un groupe du label Esperanto VINILKOSMO \u2014 rappelons qu\u2019il est le seul studio dans le monde \u00e0 \u00eatre officiellement associ\u00e9 \u00e0 ce label. Il nous a ainsi confi\u00e9 avoir corrig\u00e9 un groupe qui avait tendance \u00e0 mal placer ses accents, non pas pour tricher, mais uniquement afin de rendre leur texte plus intelligible. Cela illustre bien l\u2019avantage que peuvent offrir les outils num\u00e9riques lorsqu\u2019ils sont utilis\u00e9s avec discernement et dans le respect de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

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    Le groupe Z & the Tiki Twisters<\/em> dans le studio d’enregistrement.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
    \n\n\n\n


    Le futur du Studio de la Trappe : transmission et p\u00e9rennit\u00e9<\/strong><\/em><\/strong> :<\/h4>\n\n\n\n

    <\/p>\n\n\n\n

    Face \u00e0 la mont\u00e9e des home-studios, du streaming et des outils num\u00e9riques accessibles \u00e0 tous, Triboulet reste lucide : beaucoup de musiciens enregistrent seuls chez eux et publient directement leurs morceaux sur des plateformes. Mais ce n\u2019est pas son combat. Il s\u2019adresse avant tout \u00e0 ceux qui recherchent une identit\u00e9 sonore forte, ou simplement \u00e0 ceux qui d\u00e9sirent une prise en main professionnelle.<\/p>\n\n\n\n

    Le studio s\u2019adapte en proposant des services in\u00e9dits : restauration et num\u00e9risation d\u2019anciennes bandes, et, id\u00e9e ing\u00e9nieuse, le R\u00e9Amping \u2014 repasser des enregistrements num\u00e9riques sur bande, ainsi que par ses microphones et p\u00e9riph\u00e9riques de collection, pour leur redonner la chaleur et les harmoniques analogiques ch\u00e8res aux anciens enregistrements, encore tant appr\u00e9ci\u00e9s aujourd\u2019hui. Une mani\u00e8re subtile de s\u2019adapter sans renier ses convictions.<\/p>\n\n\n\n

    Triboulet est conscient que le temps passe et que le monde \u00e9volue. Si le studio r\u00e9siste encore aujourd\u2019hui, c\u2019est aussi parce qu\u2019il ne cesse de se renouveler. Le regard se tourne vers l\u2019avenir : comment transmettre ce savoir-faire \u00e0 la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019ing\u00e9nieurs du son ? La formation de jeunes apprentis est envisag\u00e9e pour assurer la p\u00e9rennit\u00e9 de cette approche.<\/p>\n\n\n\n

    Les musiciens du futur, habitu\u00e9s aux environnements num\u00e9riques, pourront-ils appr\u00e9cier et perp\u00e9tuer cette forme d\u2019art sonore ? L\u2019espoir est l\u00e0, port\u00e9 par la volont\u00e9 de transmettre cette expertise \u00e0 ceux qui sont pr\u00eats \u00e0 remettre en question les standards actuels de production sonore.<\/p>\n\n\n\n

    Dans un contexte de d\u00e9veloppement technologique accessible \u00e0 tous, marqu\u00e9 par la d\u00e9mocratisation des home studios, le Studio de la Trappe poursuit son activit\u00e9 en misant sur une approche artisanale et un son authentique.<\/p>\n\n\n\n

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    Disques des groupes enregistr\u00e9s au Studio de la Trappe<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
    \n\n\n\n

    Finalement…<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n

    <\/p>\n\n\n\n

    La visite du Studio de la Trappe a permis de d\u00e9couvrir bien plus qu\u2019un espace d\u2019enregistrement. Elle a mis en lumi\u00e8re une approche singuli\u00e8re du travail sonore, port\u00e9e par un professionnel attach\u00e9 \u00e0 l\u2019authenticit\u00e9 du geste technique et artistique. Triboulet d\u00e9fend une pratique artisanale de l\u2019enregistrement, dans laquelle la prise de son en direct et l\u2019usage de l\u2019analogique \u2014 notamment les micros \u00e0 bande \u2014 jouent un r\u00f4le central pour restituer la dimension humaine du son.<\/p>\n\n\n\n

    Loin d\u2019une opposition dogmatique entre analogique et num\u00e9rique, il adopte une posture pragmatique : les outils num\u00e9riques sont int\u00e9gr\u00e9s lorsque cela s\u2019av\u00e8re n\u00e9cessaire, au service d\u2019une exigence de clart\u00e9 et de fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 l\u2019intention musicale.<\/p>\n\n\n\n

    Alors, \u00e0 quoi servent encore les studios professionnels \u00e0 l\u2019heure du home-studio ? \u00c0 nous rappeler que derri\u00e8re chaque bonne prise, il y a souvent bien plus qu\u2019une technique : il y a une oreille, une sensibilit\u00e9, une intention. Et parfois, une trappe.<\/p>\n\n\n\n

    <\/p>\n\n\n\n

    \n\n\n\n
    Cr\u00e9dits :<\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n

    Merci \u00e0 Triboulet pour son temps et son invitation au Studio de la Trappe<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

    Inteview h\u00e9berg\u00e9e et enregistr\u00e9e \u00e0 Radio Campus par Thomas Delafosse.<\/p>\n\n\n\n

    Page web et interview r\u00e9par\u00e9es, r\u00e9dig\u00e9es, illustr\u00e9es et mont\u00e9es par Muriel Roux, Magdalena Skalska et Lucien Manuel Clappier Domenech.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Le studio d\u2019enregistrement constitue un espace souvent m\u00e9connu du grand public. Longtemps r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 des structures professionnelles, ce lieu incarne une forme d\u2019artisanat sonore o\u00f9 expertise technique et sensibilit\u00e9 artistique se rencontrent. Aujourd\u2019hui, alors que les outils num\u00e9riques permettent \u00e0 chacun d\u2019enregistrer et de produire depuis un simple ordinateur, le r\u00f4le des studios professionnels semble […]<\/p>\n","protected":false},"author":1127,"featured_media":0,"parent":33,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-3305","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3305","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1127"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3305"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3305\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3485,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3305\/revisions\/3485"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/33"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3305"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}