{"id":48,"date":"2022-09-07T08:48:06","date_gmt":"2022-09-07T06:48:06","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/?page_id=48"},"modified":"2022-09-09T15:55:51","modified_gmt":"2022-09-09T13:55:51","slug":"mandarine","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/artistes-et-albums\/mandarine\/","title":{"rendered":"Mandarine &#8211; Mandarine"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-cover\"><span aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-cover__background has-background-dim\"><\/span><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" class=\"wp-block-cover__image-background wp-image-284\" alt=\"\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/274927611_457752489198565_2378233800076776468_n-1024x1024.jpg\" style=\"object-position:50% 51%\" data-object-fit=\"cover\" data-object-position=\"50% 51%\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/274927611_457752489198565_2378233800076776468_n-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/274927611_457752489198565_2378233800076776468_n-300x300.jpg 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/274927611_457752489198565_2378233800076776468_n-150x150.jpg 150w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/274927611_457752489198565_2378233800076776468_n-768x768.jpg 768w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/274927611_457752489198565_2378233800076776468_n.jpg 1080w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><div class=\"wp-block-cover__inner-container is-layout-flow wp-block-cover-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-background-color has-text-color\" style=\"letter-spacing:1px\">\u00c0 l\u2019origine du groupe, on retrouve <strong>Martin Palmero<\/strong> et <strong>Julien <\/strong>alias <strong>Dr chill<\/strong>.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-background-color has-text-color\" style=\"letter-spacing:1px\">Martin et Julien se sont rencontr\u00e9s \u00e0 Toulouse alors qu\u2019ils pr\u00e9paraient un BTS audiovisuel. Julien composait d\u00e9j\u00e0 tandis que Martin rappait de son c\u00f4t\u00e9, ils d\u00e9veloppent alors des affinit\u00e9s et se mettent \u00e0 travailler ensemble.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-background-color has-text-color\" style=\"letter-spacing:1px\">Une fois leur BTS termin\u00e9, les deux amis eurent l\u2019id\u00e9e de monter un groupe et entreprennent alors le projet \u00ab MANDARINE \u00bb en 2018 en produisant leur premi\u00e8res compositions, dont leur tout premier morceau intitul\u00e9 \u201cLOVVE\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-background-color has-text-color\" style=\"letter-spacing:1px\">Julien rencontre alors un guitariste, Arnaud, avec qui le groupe se produit pour la premi\u00e8re fois sur sc\u00e8ne en formation trio, puis Simon, saxophoniste, qui vient ajouter sa touche au projet alors qu\u2019il partageait une licence de musicologie avec Martin et Julien.&nbsp;Ils r\u00e9alisent rapidement qu&rsquo;ils partagent une \u00e9nergie similaire, qu&rsquo;ils d\u00e9cident de nommer \u00ab\u00a0Flexus\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-background-color has-text-color\" style=\"letter-spacing:1px\">Les 4 musiciens rencontrent d\u00e8s lors un franc succ\u00e8s, en travaillant leurs personnages de \u00ab danseurs showman \u00bb et leurs chor\u00e9graphies en live, puis en mettant en place des \u201cMandarine Party\u201d, dans lesquelles une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de rappeurs toulousains se retrouve sous les feux des projecteurs.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Mandarine, l&rsquo;interview<\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-video\"><video controls poster=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/09\/Vignette-video-Mandarine.png\" src=\"https:\/\/prismes.univ-toulouse.fr\/video.php?code=38m4Q10f&amp;width=100%&amp;height=100%\"><\/video><figcaption>Une interview pr\u00e9par\u00e9e et r\u00e9alis\u00e9e par Arthur Hybertie, Mathias Marguier, Louis Papon, Paul Rowan, Mateo Perfetti &amp; Nolan Troup\u00e9<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">L&rsquo;album<\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-cover is-light\"><span aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-cover__background has-background-dim\"><\/span><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" class=\"wp-block-cover__image-background wp-image-286\" alt=\"\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1024x1024.jpg\" data-object-fit=\"cover\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-300x300.jpg 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-150x150.jpg 150w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-768x768.jpg 768w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n.jpg 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><div class=\"wp-block-cover__inner-container is-layout-flow wp-block-cover-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-x-large-font-size\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1831\" height=\"1831\" class=\"wp-image-287\" style=\"width: 238px\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n.jpg\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n.jpg 1831w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-300x300.jpg 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-150x150.jpg 150w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-768x768.jpg 768w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-1536x1536.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1831px) 100vw, 1831px\" \/>          <strong>M A N D A R I N E<\/strong> <em>Mandarine, 2020<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Dans l\u2019album <em>Mandarine<\/em> paru sur les plateformes de streaming le 20 novembre 2020, on retrouve un univers dans lequel chaque musicien joue un r\u00f4le essentiel. Il est clair que m\u00eame si l\u2019album s\u2019inscrit dans un courant hip-hop\/rap, l\u2019instrumental et le chanteur se partagent \u00e9quitablement la lumi\u00e8re en laissant appara\u00eetre la \u201cpatte\u201d de chacun, avec des influences \u00e9lectro et m\u00eame jazz (que l\u2019on peut notamment identifier dans les chorus pr\u00e9sents dans la majorit\u00e9 des morceaux).<\/p>\n\n\n\n<!--more-->\n\n\n\n<p>De mani\u00e8re globale, on retrouve une construction similaire entre les diff\u00e9rentes composantes de l\u2019album, c&rsquo;est-\u00e0-dire un l\u00e9ger crescendo g\u00e9n\u00e9ral, tant dans les nuances et le timbre que dans les mots, que l\u2019on retrouve principalement dans les morceaux<em> Lampion Bleu <\/em>et <em>Douche Froide<\/em>. On sent \u00e9galement que l\u2019arrangement et la structure des morceaux occupent une place centrale dans la construction de l\u2019album. En effet, chaque partie des morceaux est travaill\u00e9e dans le but de d\u00e9gager une \u00e9motion particuli\u00e8re, et on observe ainsi des variations qui peuvent \u00eatre importantes au sein du m\u00eame morceau, mais qui s\u2019inscrivent toujours dans une certaine logique et coh\u00e9rence.&nbsp;La pr\u00e9sence de th\u00e8mes interpr\u00e9t\u00e9s par les diff\u00e9rents instruments (guitare et sax principalement) nous renvoie \u00e0 nouveau vers des inspirations du monde jazzistique, avec un caract\u00e8re tr\u00e8s planant et une recherche harmonique relativement pouss\u00e9e, contribuant \u00e0 l\u2019installation d\u2019un certain climat pour les paroles du chanteur. Par ailleurs, ce dernier ne se retrouve pas toujours au premier plan lorsqu\u2019il s&rsquo;exprime, et des effets de mix comme la reverb ou la voix octavi\u00e9e dans les backs lui permettent de se fondre dans le timbre instrumental , comme s\u2019il faisait lui m\u00eame partie int\u00e9grante de la couleur sonore, et n\u2019\u00e9tait plus chanteur lead.&nbsp;<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Influences<\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-cover\"><span aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-cover__background has-background-dim\"><\/span><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" class=\"wp-block-cover__image-background wp-image-311\" alt=\"\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-1-1024x1024.jpg\" data-object-fit=\"cover\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-1-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-1-300x300.jpg 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-1-768x768.jpg 768w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-1-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/243372631_356277639346051_277904802965767578_n-1.jpg 1831w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><div class=\"wp-block-cover__inner-container is-layout-flow wp-block-cover-is-layout-flow\">\n<p>M\u00eame si chaque rappeur poss\u00e8de son propre style, on peut tout de m\u00eame identifier certains modes d&rsquo;\u00e9criture que des communaut\u00e9s de rappeur se partagent. A la mani\u00e8re du jeu des jazzmen, le flow d\u2019un rappeur se nourrit de l\u2019exemple des g\u00e9n\u00e9rations ant\u00e9rieures, et Martin ne constitue pas une exception. Pour les productions groovy et syncop\u00e9es de \u201cTotem\u201d et \u201c13 types\u201d, on note un flow swingu\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re du \u201cBoom Bap New School\u201d des ann\u00e9es 90, en pensant tout naturellement \u00e0 Tupac, Notorious Big ou encore Eminem du c\u00f4t\u00e9 des Etats-Unis, mais aussi plus r\u00e9cemment l\u2019<em>Entourage <\/em>avec Nekfeu, Alpha Wann ou encore Jazzy Bazz chez les artistes fran\u00e7ais. Martin se d\u00e9marque tout de m\u00eame de ce mouvement, puisqu\u2019il ne rappe pas en continu comme le font les rappeurs cit\u00e9s, mais adapte son flow pour laisser s\u2019exprimer l\u2019instrumental.<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;On identifie \u00e9galement des influences plus r\u00e9centes, comme la pr\u00e9cision rythmique du placement du deuxi\u00e8me couplet de \u201cKung fu Twister\u201d, qui rappelle des ambiances que l\u2019on peut retrouver chez Laylow ou Lord Esperanza. Enfin, les ambiances sonores et l\u2019\u00e9nergie \u201cFlexus\u201d que revendique le groupe (terme d\u2019ailleurs cit\u00e9 comme une signature dans le morceau \u201c13 types\u201d) peuvent faire \u00e9cho \u00e0 des artistes comme l\u2019Or du Commun ou Rom\u00e9o Elvis, qui retranscrive cette volont\u00e9 de mettre le public dans la meilleure ambiance possible avec une pointe d\u2019exag\u00e9ration et d\u2019auto-d\u00e9rision. On retrouve aussi cette \u00e9nergie du c\u00f4t\u00e9 du groupe \u201cOld School\u201d am\u00e9ricain nomm\u00e9 <em>Public Enemy<\/em>, \u00e0 travers le morceau \u00ab Don&rsquo;t believe the hype \u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>D\u2019un point de vue instrumental, Mandarine tente de se lib\u00e9rer des contraintes du \u201cmainstream\u201d en s\u2019inspirant de la sc\u00e8ne rap ind\u00e9pendante dont la d\u00e9marche artistique s\u2019inscrit dans la lign\u00e9e du rap exp\u00e9rimental. Dans cette esth\u00e9tique datant des ann\u00e9es 80, on retrouve un principe de recherche d\u2019\u00e9mancipation des normes musicales de l\u2019\u00e9poque, en rempla\u00e7ant les samples \u201cm\u00e9lodiques\u201d par des bruitages faisant de l\u2019harmonie un \u00e9l\u00e9ment secondaire, avec des textes plus abstraits. On retrouve chez le groupe un \u00e9tat d\u2019esprit proche du sous-genre Left Field Hip-Hop, genre o\u00f9 la virtuosit\u00e9 du producteur est valoris\u00e9e en comparaison au MC. Dans les albums de left-field, les \u00e9l\u00e9ments techniques d&rsquo;\u00e9criture comme les rimes sont bien s\u00fbr pr\u00e9sents mais existent pour former une symbiose avec l\u2019instrumental. Le morceau doit \u00eatre une fusion cons\u00e9quente de tous les d\u00e9tails incorpor\u00e9s dedans alors des samples qui s\u2019apparentent plus \u00e0 des bruitages sont ajout\u00e9s pour \u00e9toffer ce m\u00e9lange.<\/p>\n\n\n\n<p>Le rap exp\u00e9rimental est une branche du hip-hop qui a comme conception fondamentale de se d\u00e9marquer de la sc\u00e8ne rap ordinaire, pourtant l&rsquo;exp\u00e9rience et la culture musicale riche et vari\u00e9e des membres de Mandarine leur offrent un \u00e9ventail technique propice \u00e0 un m\u00e9lange plus \u00e9clectique. En effet, la direction artistique du groupe suit ces grands pr\u00e9ceptes de prise de recul vis-\u00e0-vis du principe de composition de la musique commerciale, tout en reconnaissant l\u2019importance et la richesse qui existe dans les genres musicaux plus anciens.<\/p>\n\n\n\n<p>Comme \u00e9nonc\u00e9 dans l\u2019introduction, Martin, Julien et Simon poss\u00e8dent tous les trois une formation musicale jazzistique gr\u00e2ce \u00e0 leurs \u00e9tudes de musicologie jazz dans la facult\u00e9 de Jean Jaur\u00e8s \u00e0 Toulouse. Il est donc int\u00e9ressant de remarquer que les trois membres du groupe ont su tirer profit de leur apprentissage et l\u2019int\u00e9grer dans leurs travaux, \u00e0 travers les diff\u00e9rents passages de chorus que l\u2019on retrouve dans les morceaux <em>Lady Margareth , Lampion Bleu <\/em>et <em>Daddy Margareth, <\/em>mais aussi les diff\u00e9rents th\u00e8mes et voicing\/backs que l\u2019on retrouve au sein de chaque morceau. En effet, \u00e0 la mani\u00e8re des harmonies, les m\u00e9lodies jou\u00e9es par les cuivres aspirent le plus souvent \u00e0 se lib\u00e9rer des habituels et intuitifs mouvements que l\u2019on peut par exemple retrouver dans les cadences parfaites. D\u00e8s lors, l\u2019utilisation de la modalit\u00e9 dans les diff\u00e9rents morceaux se rapproche beaucoup de celle que l\u2019on peut trouver chez des artistes de jazz fusion comme Herbie Hancock ou Miles Davis (ann\u00e9es 80). On peut retrouver d\u2019autres groupes r\u00e9cents qui suivent cette lign\u00e9e, comme Headbanger avec l\u2019album \u201cDarkside of a Love Affair\u201d, ou encore la groupe Initiative H.A l\u2019instar des groupes cit\u00e9s, on note \u00e9galement de fortes influences de rock et musique anglophone. Comme \u00e9voqu\u00e9 dans l\u2019interview par Julien et Martin, ce genre musical fut l\u2019une de leurs premi\u00e8res approches de la musique, et donc une part importante du d\u00e9veloppement de leur identit\u00e9 musicale, avec des groupes comme Muse ou encore Radiohead. L\u2019\u00e9nergie du <em>Flexus <\/em>fait d\u2019ailleurs \u00e9cho \u00e0 la vague de lib\u00e9ration amen\u00e9e par le rock dans les ann\u00e9es 70. On retrouve cette esth\u00e9tique particuli\u00e8rement prononc\u00e9e dans la derni\u00e8re partie de douche froide, avec la guitare satur\u00e9e et l\u2019ambitus sonore tr\u00e8s large.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Analyse instrumentale<\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-cover is-light\"><span aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-cover__background has-background-dim\"><\/span><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" class=\"wp-block-cover__image-background wp-image-312\" alt=\"\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-1024x1024.jpg\" data-object-fit=\"cover\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-300x300.jpg 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-768x768.jpg 768w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1.jpg 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><div class=\"wp-block-cover__inner-container is-layout-flow wp-block-cover-is-layout-flow\">\n<p>La construction de la plupart des pistes de <em>Mandarine<\/em> est simple mais efficace: elle consiste \u00e0 faire contraster une partie initiale et une suite, avec plus ou moins de variations dans l\u2019harmonie et dans l\u2019arrangement. Il convient de souligner l\u2019unit\u00e9 au sein de chaque partie, et la coh\u00e9rence g\u00e9n\u00e9rale entre celles-ci. Il arrive qu\u2019un retour vers la premi\u00e8re partie serve de coda.<\/p>\n\n\n\n<p>Comme expliqu\u00e9 lors de l\u2019entretien avec le groupe, l\u2019instrumentation des morceaux d\u00e9pend lourdement de l\u2019utilisation de la musique assist\u00e9e \u00e0 l\u2019ordinateur, ce qui conf\u00e8re une grande libert\u00e9 et une grande vari\u00e9t\u00e9 \u00e0 chaque piste. N\u00e9anmoins, la guitare et la trompette restent une constante dans l\u2019arrangement, la guitare ayant notamment un r\u00f4le accompagnateur riche en arp\u00e8ges compl\u00e9mentant l\u2019harmonie. Par ailleurs le groupe privil\u00e9gie les sonorit\u00e9s \u00e0 attaque faible et une bonne quantit\u00e9 de reverb. L\u2019empilement progressif de nappes tenues cr\u00e9e un effet de masse appr\u00e9ciable, tout autant remarquable lorsque cette masse est brutalement coup\u00e9e, comme lors de la transition de l\u2019intro vers le couplet de 13 types.<br>En dehors de la fonction lead de la trompette et le r\u00f4le accompagnateur de la guitare, on a par moments des inversions, avec la trompette qui joue des notes tenues et la guitare qui joue des lignes m\u00e9lodiques souvent \u00e2pres et r\u00e9p\u00e9titives, comme par exemple dans Kung-fu twister, avec un effet rappelant les disques de surf-rock des ann\u00e9es 60.<br>Il convient de souligner que Mandarine n\u2019emploie pas de batteur ou de percussionniste : les rythmiques sont enti\u00e8rement cr\u00e9\u00e9es dans Ableton live, cette pratique se liant \u00e9troitement \u00e0 la tradition des beatmakers.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>La notion de boucle<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p>La boucle est une notion fondamentale pour Mandarine, et sert d\u2019\u00e9l\u00e9ment de construction primordial. Cela n\u2019a rien de surprenant dans le contexte du rap, une boucle stable permettant au rappeur de mieux poser son texte. Mandarine se d\u00e9marque dans l\u2019emploi de plus d\u2019une boucle dans certains morceaux, l\u2019utilisation de boucles dont le rythme harmonique n\u2019est pas \u00e9gal partout, et en faisant varier ce rythme par moments. La nature m\u00eame de ces accords pose \u00e9galement une contradiction int\u00e9ressante, certains morceaux comme <em>Lampion Bleu<\/em> ou <em>Totem<\/em> ne pr\u00e9sentant qu\u2019un seul accord dans l\u2019aigu dont la basse change la nature, tandis que la majorit\u00e9 se revendiquent bien comme s\u2019inspirant du jazz, avec des superstructures bien assum\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>\u00c9changes modaux<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p><em><\/em>Au-del\u00e0 des changements d\u2019accords, une chose qui se fait remarquer dans l\u2019album Mandarine est l&rsquo;insistance sur les m\u00e9langes de modes et une volont\u00e9 d\u2019appuyer ces contrastes, presque toujours lors des sections chorus. La technique de faire ressortir des notes cibles et de prendre un mode comme un ensemble doit \u00e9videmment beaucoup au jazz, particuli\u00e8rement dans le jazz modal et le cool-jazz.<\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><em>Influences<\/em><\/h4>\n\n\n\n<p><em><\/em>La pratique instrumentale au sein de Mandarine constitue d\u00e9j\u00e0 une clef pour comprendre ses influences diverses. L\u2019utilisation de la trompette h\u00e9rite d\u2019une tradition scolaire du jazz, tel qu\u2019on pourrait l\u2019apprendre en cours d\u2019improvisation au mirail, tandis que les proc\u00e9d\u00e9s guitaristiques sont plut\u00f4t inspir\u00e9s du rock. Les influences de Mandarine sont au d\u00e9but principalement anglophones, et on peut dire que le groupe a plus de points communs avec le rap underground am\u00e9ricain que le mainstream fran\u00e7ais. Cette liaison se refl\u00e8te indirectement dans l\u2019esth\u00e9tique visuelle du groupe, et dans leur cr\u00e9do qui propose une lib\u00e9ration par l\u2019art de l\u2019ennui : le concept de <em>flexus<\/em>.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Analyse vocale<\/h3>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-cover is-light\"><span aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-cover__background has-background-dim\"><\/span><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"1024\" class=\"wp-block-cover__image-background wp-image-312\" alt=\"\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-1024x1024.jpg\" data-object-fit=\"cover\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-300x300.jpg 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-768x768.jpg 768w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1-1536x1536.jpg 1536w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/31967937_420395571739947_2960170453441708032_n-1.jpg 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><div class=\"wp-block-cover__inner-container is-layout-flow wp-block-cover-is-layout-flow\">\n<p>&nbsp;Le flow du rappeur Martin Gillod s\u2019av\u00e8re \u00eatre relativement variable en fonction de l\u2019ambiance apport\u00e9e par l\u2019instrumental. En effet, on peut ais\u00e9ment constater que l\u2019ambiance vocale du morceau \u201cDaddy Margareth\u201d d\u00e9note compl\u00e8tement de celle de \u201cKung Fu Twister\u201d, et on peut m\u00eame s\u2019apercevoir que les deux couplets du morceau \u201cLampion Bleu\u201d sont eux aussi assez diff\u00e9rents. L\u2019\u00e9clectisme des sonorit\u00e9s au sein des textes sont une preuve de la capacit\u00e9 de Martin \u00e0 s\u2019adapter \u00e0 une ambiance, un timbre ou un \u00e9l\u00e9ment de l\u2019instrumental particulier, en utilisant une figure rythmique (alli\u00e9e \u00e0 la m\u00e9lodie lorsqu\u2019il chante) nette et ais\u00e9ment identifiable. Par exemple, le placement syncop\u00e9 du premier couplet de \u201cTotem\u201d, qui s\u2019identifie majoritairement par deux doubles croches suivie de trois doubles sur les contretemps puis de deux croches, se retrouve \u00e9galement de mani\u00e8re r\u00e9currente dans le deuxi\u00e8me couplet, dans lequel il utilise pourtant un timbre de voix diff\u00e9rent que pour le d\u00e9but du morceau. A l\u2019inverse, dans \u201cKung Fu Twister\u201d, les deux couplets sont bas\u00e9s sur un motif rythmique diff\u00e9rent : Deux croches + double\/croche point\u00e9e + noire\/ syncope sur un temps + deux croches pour le deuxi\u00e8me. Ces variations sont le reflet des deux personnages distincts interpr\u00e9t\u00e9s par Martin, un homme charm\u00e9 intervenant sur le premier couplet, et une femme d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9e intervenant sur le deuxi\u00e8me. D\u00e8s lors, nous pouvons commencer \u00e0 comprendre la logique d\u2019\u00e9criture du rappeur, et ainsi constater que l\u2019interpr\u00e9tation des textes occupe une part importante de la direction artistique du groupe.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>En effet, si l\u2019instrumental poss\u00e8de autant de moment \u201cprivil\u00e9gi\u00e9s\u201d de l\u2019album, c\u2019est aussi pour partager la partie narrative des morceaux, habituellement conf\u00e9r\u00e9e \u00e0 l\u2019auteur des textes. Le rappeur, partageant la lumi\u00e8re avec la production instrumentale, aspire, de fait, \u00e0 mettre le plus en accord possible son texte et l\u2019ambiance sonore dans son interpr\u00e9tation. On pense notamment au premier morceau, <em>Lady Margareth<\/em>, dans lequel un jeune homme constate sa timidit\u00e9 lorsqu\u2019il est confront\u00e9 \u00e0 une femme (cette Lady m\u00eame). Martin utilise alors un flow lent et mal articul\u00e9, dans lequel on ressent presque de la d\u00e9tresse. Dans la suite du morceau, le jeune homme prend confiance et l\u2019affirme avec un flow rythm\u00e9 rapide et assur\u00e9:<\/p>\n\n\n\n<p>&nbsp;\u201cMon love conna\u00eet pas d\u2019temps pas d\u2019peur\/ Pas d\u2019compte \u00e0 rendre, pas d\u2019timidit\u00e9\/ Mais pour elle j\u2019invente un p\u2019tit jeu d\u2019acteur\/ Puis j\u2019sais c\u2019qu\u2019il m\u2019reste \u00e0 faire\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>La suite de l\u2019album contient bon nombres d\u2019exemples comme celui-ci, avec de la col\u00e8re et de l\u2019insouciance dans <em>Totem<\/em> ou de la terreur dans <em>Douche froide<\/em>, mais l\u2019exemple le plus flagrant du lien entre l\u2019instru et la voix se trouve surement dans le dernier morceau \u201cDaddy Margareth\u201d. On y trouve une alternance entre les m\u00e9triques 3\/4 et 4\/4 qui, juste apr\u00e8s refrain,cr\u00e9e une sensation de lenteur soudaine, accentu\u00e9e par le rappeur qui joue avec le temps dans son placement, comme s\u2019il le tirait en arri\u00e8re. Il est d\u2019autant plus satisfaisant de constater que le texte est ici : \u201c Han, c\u2019est terrible\/ J\u2019ai la t\u00eate loin et le corps ici\/ J\u2019ai tout pour \u00eatre bien mais je me sens si triste\/ C\u2019est terrible\u201d. Nous avons ici la preuve d\u2019une grande interaction entre la musique et le texte, qui prouve que les mots de l\u2019auteur n\u2019aspirent plus seulement \u00e0 \u00eatre \u00e9cout\u00e9s, mais aussi \u00e0 \u00eatre entendus par son auditoire.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Cette volont\u00e9 se refl\u00e8te aussi et surtout dans la qualit\u00e9 du travail fourni au sein m\u00eame du texte, plus particuli\u00e8rement dans l\u2019alliance du son et du sens qui constitue une part importante de la m\u00e9thode d\u2019\u00e9criture de Martin. On en rel\u00e8ve divers exemples parmi les plus notables dans les premiers couplets de \u201cKung Fu Twister\u201d et de \u201cDouche Froide\u201d, puisque ces derniers sont fond\u00e9s sur un placement bien r\u00e9gulier et clairement identifiable. Cependant, on retrouve cette logique dans la quasi totalit\u00e9 de l\u2019album : \u201cMon coeur bat fort [&#8230;] Faut pas qu\u2019j\u2019m\u2019affole\u201d (Douche froide), le refrain de \u201cLampion Bleu\u201d avec les assonances en \u201c-S\u201d et les rimes avec le mot \u201csent\u201d dans \u201c13 types\u201d: \u201cJe sais que l\u2019honneur c\u2019est important \/ Le truc c\u2019est qu\u2019on est un pour cinq \/ Nos chances sont pas plus d\u2019un pourcent, c\u2019est bien pour \u00e7a que je doute\u201d, etc\u2026<\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Mandarine, l&rsquo;interview L&rsquo;album<\/p>\n","protected":false},"author":1127,"featured_media":0,"parent":29,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-48","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/48","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1127"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=48"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/48\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1317,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/48\/revisions\/1317"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/29"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=48"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}