{"id":50,"date":"2023-06-09T17:38:13","date_gmt":"2023-06-09T15:38:13","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/?page_id=50"},"modified":"2023-06-09T17:38:13","modified_gmt":"2023-06-09T15:38:13","slug":"ninxy-bakemono","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/artistes-et-albums\/ninxy-bakemono\/","title":{"rendered":"NINXY &#8211; Bakemono"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/Ninxy.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-157\" width=\"389\" height=\"258\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/Ninxy.png 784w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/Ninxy-300x200.png 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/Ninxy-768x511.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 389px) 100vw, 389px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>NINXY est un trio toulousain compos\u00e9 de Maya Cros, Louis-Nicolas Gubert et R\u00e9my Gouffault (respectivement pianiste, bassiste et batteur). Leur volont\u00e9 \u00e9tant de \u00ab\u00a0sortir un petit peu des codes jazz\u00a0\u00bb [1] en \u00ab\u00a0explorant ce c\u00f4t\u00e9 \u00e9lectronique\u00a0\u00bb [2], il est impossible de les classer dans une unique cat\u00e9gorie. Cependant, on peut rapprocher leur musique des esth\u00e9tiques <em>Drum n&rsquo; Bass, half-time, jungle<\/em> et <em>techno<\/em>. Ces classifications sont appuy\u00e9es par les influences qu&rsquo;ils d\u00e9clarent, \u00e0 savoir Nerve, Mehliana ou encore les diff\u00e9rents projets de Mark Guiliana [3], qui eux-m\u00eames \u00ab\u00a0faisaient plut\u00f4t du jazz mais qui m\u00e9langeaient aussi des sonorit\u00e9s \u00e9lectroniques dans leurs projets\u201d [4].<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\">NINXY : l&rsquo;interview<\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-video\"><video controls poster=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/09\/Vignette-NINXY.jpg\" src=\"https:\/\/prismes.univ-toulouse.fr\/video.php?code=Mvny3ubw&amp;width=100%&amp;height=100%\"><\/video><figcaption class=\"wp-element-caption\">Une interview pr\u00e9par\u00e9e et r\u00e9alis\u00e9e par No\u00e9mie Chincole, Mathieu Payet, Corentin Solignac, Pierre Duverger &amp; Mehdi Missoum<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\">Membres et historique du projet<\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table is-style-stripes\"><table class=\"has-pale-ocean-gradient-background has-background\"><thead><tr><th class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><strong>Maya<\/strong><\/th><th class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><strong>R\u00e9my<\/strong><\/th><th class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><strong>Louis-Nicolas<\/strong><\/th><\/tr><\/thead><tbody><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"866\" height=\"1154\" class=\"wp-image-159\" style=\"width: 150px\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850158379.jpg\" alt=\"Portrait_Maya\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850158379.jpg 866w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850158379-225x300.jpg 225w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850158379-768x1023.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 866px) 100vw, 866px\" \/><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1080\" height=\"1080\" class=\"wp-image-160\" style=\"width: 150px\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850324200.jpg\" alt=\"Portrait_Remy\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850324200.jpg 1080w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850324200-300x300.jpg 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850324200-1024x1024.jpg 1024w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850324200-150x150.jpg 150w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850324200-768x768.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1080px) 100vw, 1080px\" \/><\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"974\" height=\"975\" class=\"wp-image-161\" style=\"width: 150px\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850134470.jpg\" alt=\"Portrait_Louis-N\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850134470.jpg 974w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850134470-300x300.jpg 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850134470-150x150.jpg 150w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/FB_IMG_1647850134470-768x769.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 974px) 100vw, 974px\" \/><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<p>Maya a suivi des \u00e9tudes de piano classique. R\u00e9my a suivi un parcours de percussions classiques. Il est ensuite entr\u00e9 \u00e0 l&rsquo;Ecole Dante Agostini de Toulouse o\u00f9 il obtiendra son prix, et au Conservatoire de Toulouse en cursus de batterie. Enfin, Louis-Nicolas a d\u00e9but\u00e9 la musique en suivant un parcours de guitare classique et a ensuite pris des cours de basse \u00e9lectrique au conservatoire. Ils ont tous les trois suivi une Licence de Musicologie Jazz \u00e0 l&rsquo;Universit\u00e9 Toulouse Jean-Jaur\u00e8s (UT2J).<\/p>\n\n\n\n<p>Membres de la m\u00eame promotion de Licence, c&rsquo;est \u00e0 l&rsquo;UT2J qu&rsquo;ils se sont rencontr\u00e9s. Ils commencent par jouer ensemble pour des \u00ab\u00a0sessions de travail\u00a0\u00bb [5], mais petit \u00e0 petit se lancent dans la cr\u00e9ation de leur musique. Le groupe se forme officiellement en mai 2016.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\"><span style=\"text-decoration: underline\">EP <em>Bakemono<\/em><\/span><\/h2>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"875\" height=\"336\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/Bakemono.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-163\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/Bakemono.png 875w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/Bakemono-300x115.png 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/Bakemono-768x295.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 875px) 100vw, 875px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>L\u2019EP <em>Bakemono <\/em>se compose de trois morceaux relativement courts,\u201cBakemono\u201d, \u201cTipsy\u201d et \u201cSchizophrenic\u201d, enregistr\u00e9s en novembre 2018. La prise de son, le mixage et le mastering ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par Vincent Barcelo, et la pochette par Georges Fr\u00e9d\u00e9ric Gubert. Contrairement \u00e0 leur pr\u00e9c\u00e9dent EP, <em>Stairs Stairs Stairs<\/em>, qui regroupe quatre morceaux en un, sans interruption et avec une coh\u00e9rence esth\u00e9tique \u00e9vidente, l&rsquo;id\u00e9e de <em>Bakemono<\/em> \u00e9tait de faire un \u201cpanel de trois types de morceaux avec un m\u00eame bpm\u201d [6]. <\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\">\u00ab\u00a0Bakemono\u00a0\u00bb<\/h3>\n\n\n\n<p>Comme expliqu\u00e9 dans l\u2019interview, ce morceau a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9 dans le style Drum n\u2019 Bass. Il sont partis de diff\u00e9rentes contraintes pour orienter la composition. Comme pour les 2 autres morceaux, le tempo est de 86 bpm. Ils ont \u00e9galement d\u00e9fini une structure enti\u00e8rement mesur\u00e9e, structure basique de Drum n\u2019 Bass, pens\u00e9e en trois grandes parties, sans compter l\u2019outro (voir Tableau <em>Structure Bakemono<\/em>) [7]. On peut bien-s\u00fbr d\u00e9couper chaque grande partie plus pr\u00e9cis\u00e9ment (voir Tableau <em>Structure D\u00e9taill\u00e9e Bakemono<\/em>). On parlera dans cette esth\u00e9tique de \u00ab\u00a0drops\u00a0\u00bb pour les parties les plus charg\u00e9es, avec une intensit\u00e9 croissante tout le long de cette m\u00eame partie, et de \u00ab\u00a0breakdowns\u00a0\u00bb pour les parties plus \u00e9pur\u00e9es, qui font redescendre la tension engendr\u00e9e par les \u00ab\u00a0drops\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"648\" height=\"495\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StructuresBakemono.png\" alt=\"Structures Bakemono\" class=\"wp-image-169\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StructuresBakemono.png 648w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StructuresBakemono-300x229.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Dans l\u2019esth\u00e9tique Drum n\u2019 Bass, la majorit\u00e9 des sons sont trait\u00e9s informatiquement pour sonner \u201c\u00e9lectroniques\u201d. Dans ce morceau, les sons de basse et de claviers sont tous issus de traitements informatiques (effets, post-traitement \u2026). Par exemple, Louis-Nicolas utilise divers traitements de sons (qu\u2019il explique dans l\u2019interview[8]).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Cependant, une bonne de la partie batterie est uniquement acoustique. En effet, R\u00e9my utilise quelques astuces pour que certains sons semblent \u00e9lectroniques. Par exemple, les cymbales stacks offrent un son de charleston tr\u00e8s sec qui semble artificiel (voir image <em>Stacks<\/em>)(1&rsquo;06). On peut \u00e9galement relever les sons des deux caisses claires qui sont obtenus en posant simplement une (ou des) cymbale(s) splash sur la peau de frappe (voir image <em>Caisses Claires<\/em>)(0&rsquo;03). Seuls la grosse caisse et les \u201csnaps\u201d sont artificiels, la grosse caisse ayant \u00e9t\u00e9 triggered [9] et les \u201csnaps\u201d \u00e9tant g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par un pad.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StacksCC.png\" alt=\"Stacks-Caisses Claires\" class=\"wp-image-171\" width=\"652\" height=\"179\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StacksCC.png 2443w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StacksCC-300x82.png 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StacksCC-1024x281.png 1024w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StacksCC-768x211.png 768w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StacksCC-1536x422.png 1536w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/03\/StacksCC-2048x563.png 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 652px) 100vw, 652px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Comme mentionn\u00e9 dans l\u2019interview, il n\u2019est pas rare que dans ces esth\u00e9tiques de musiques \u00e9lectroniques les parties m\u00e9lodiques, harmoniques et de basse n\u2019aient que peu voire pas de lien [10]. Leur id\u00e9e \u00e9tant de cr\u00e9er une atmosph\u00e8re angoissante, ils ont appliqu\u00e9s les proc\u00e9d\u00e9s suivants pour cr\u00e9er celle-ci: on ne peut relever aucune harmonie (on entend seulement une p\u00e9dale de basse de Fa #), la ligne m\u00e9lodique se suffit \u00e0 elle-m\u00eame et est plut\u00f4t disjointe et dissonante, puis tout le reste est approch\u00e9 de mani\u00e8re bruitiste.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>On peut relever diff\u00e9rents sons bruitistes r\u00e9alis\u00e9s par Maya au clavier, par exemple les sons de cloches (1\u201910), les samples de voix issus de la vid\u00e9o d\u2019ASMR Japonais [11] pr\u00e9sents \u00e0 de nombreux endroits dans le morceau (1\u201924-1\u201950-2\u201911-3\u201920) ou encore les sir\u00e8nes (2\u201918), pour n\u2019en citer que quelques uns.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour s\u2019inscrire encore plus dans l\u2019esth\u00e9tique D\u2019n\u2019B\u2019, le mixage est \u00e9galement typique de cette esth\u00e9tique, la majorit\u00e9 des sons se situant au centre. Seuls les sons bruitistes, tels que les cloches ou les samples de voix, se situent plus sur les c\u00f4t\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"NINXY Bakemono EP - BAKEMONO\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Nc4CnrMpfbU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\">\u00ab\u00a0Tipsy\u00a0\u00bb<\/h3>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignright size-large is-resized\"><a href=\"https:\/\/www.frederika.fr\/fr\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/Frederika-828x1024.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-671\" width=\"142\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/Frederika-828x1024.jpeg 828w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/Frederika-243x300.jpeg 243w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/Frederika-768x950.jpeg 768w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/Frederika.jpeg 970w\" sizes=\"auto, (max-width: 142px) 100vw, 142px\" \/><\/a><\/figure>\n\n\n\n<p>La contrainte principale pour la composition de ce morceau \u00e9tait de permettre l&rsquo;ajout d&rsquo;une m\u00e9lodie chant\u00e9e. Ils ont fait appel \u00e0 Frederika, chanteuse musicienne et compositrice toulousaine, pour composer, chanter et \u00e9crire les paroles de cette m\u00e9lodie. <\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>L&rsquo;accompagnement ayant \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 avant la cr\u00e9ation de la m\u00e9lodie, il \u00e9tait n\u00e9cessaire de laisser suffisamment d&rsquo;espace pour laisser une place \u00e0 cette derni\u00e8re. Ils ont donc pens\u00e9 le morceau comme un morceau de pop.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>En effet, on peut relever diff\u00e9rentes caract\u00e9ristiques d&rsquo;un morceau pop. Tout d&rsquo;abord, la structure du morceau est principalement bas\u00e9e sur une alternance de couplets et de refrains (voir Tableau <em>Structure Tipsy<\/em> et Tableau <em>Structure <em>D\u00e9taill\u00e9e<\/em> Tipsy <\/em>). Ensuite, on peut mettre en avant la grille harmonique compos\u00e9e de seulement deux accords, Mi Majeur et Si Majeur (0&rsquo;10), avec parfois un accord de La Majeur de passage.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"648\" height=\"359\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/StructuresTipsy-2.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-323\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/StructuresTipsy-2.png 648w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/StructuresTipsy-2-300x166.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>A partir du Pont 2, le tempo est doubl\u00e9 (on passe de 86 \u00e0 la noire \u00e0 172 \u00e0 la noire). C&rsquo;est une pratique d\u00e9finissant le style \u00ab\u00a0half-time\u00a0\u00bb (3&rsquo;19). Et ici aussi, les diff\u00e9rentes parties sont bas\u00e9es sur des cycles de 4 ou 8 mesures, caract\u00e9ristique des musiques de Drum n&rsquo; Bass.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignleft size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/Helicon-Voice.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-327\" width=\"257\" height=\"184\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Les divers traitements apport\u00e9s \u00e0 la voix ont tous \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s en post-production [12]. Frederika s&rsquo;\u00e9tait servi lors de la r\u00e9p\u00e9tition pr\u00e9-enregistrement d&rsquo;un multi-effets \u00ab\u00a0Helicon Voice\u00a0\u00bb (voir <em>Helicon Voice<\/em>) pour donner une aper\u00e7u des traitements qu&rsquo;elle souhaitait entendre sur sa voix, mais l&rsquo;enregistrement s&rsquo;est fait sans le multi-effet. C&rsquo;est sa voix non trait\u00e9e qui a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e, puis en suivant les directives bien pr\u00e9cises de Frederika, Vincent Barcelo a r\u00e9alis\u00e9 les modifications qu&rsquo;elle d\u00e9sirait.<\/p>\n\n\n\n<p>Au niveau de la batterie, on peut mettre en avant le lourd et profond (\u00ab\u00a0fat\u00a0\u00bb) de la caisse claire avant la partie D&rsquo;n&rsquo;B&rsquo; (2&rsquo;55), puis le changement de caisse claire pour une ayant un son plus sec et aig\u00fce pour la partie half-time (3&rsquo;28). La basse utilise des effets tels que la distorsion et l&rsquo;octavieur (1&rsquo;18).<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"NINXY Bakemono EP - TIPSY (feat Frederika)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/F24ufNsBodw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading has-text-align-left\">\u00ab\u00a0Schizophrenic\u00a0\u00bb<\/h3>\n\n\n\n<p>Ce morceau est tr\u00e8s diff\u00e9rent de \u00ab\u00a0Tipsy\u00a0\u00bb. A la diff\u00e9rence de ce dernier, l\u2019harmonie est inexistante puisqu&rsquo;il n&rsquo;y a pas de tonalit\u00e9. La ligne de basse jou\u00e9e au clavier est le pilier de ce morceau avec ce mouvement de triton qui soul\u00e8ve une ambiance tr\u00e8s angoissante. \u00ab\u00a0Schizophrenic\u00a0\u00bb est bas\u00e9 sur un jeu entre timbre et son, ambiance et ressenti.<\/p>\n\n\n\n<p>A l\u2019\u00e9poque de la cr\u00e9ation de cet EP, les membres du groupe \u00e9coutaient beaucoup de Drum n&rsquo; Bass et se sont inspir\u00e9s pour ce morceau d\u2019Alix Perez et de Monty.<\/p>\n\n\n\n<p>Le morceau comporte trois parties principales chacune constitu\u00e9 de sous parties de 16 ou 32 mesures. Le morceau joue dans sa structure sur un effet d\u2019accumulation: diff\u00e9rentes couches sonores se rajoutent petit \u00e0 petit jusqu&rsquo;\u00e0 la fin. La partie B se veut en plein contraste avec le reste du morceau, avec notamment un break de batterie qui, coupl\u00e9 \u00e0 quelques effets de post production relance sur la partie C qui est dans la continuit\u00e9 de la partie A.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"648\" height=\"301\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/StructuresSchizo.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-325\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/StructuresSchizo.png 648w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/StructuresSchizo-300x139.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Les sons utilis\u00e9s au synth\u00e9tiseur ont deux objectifs. Certains sons servent de \u201cnappe sonore\u00a0\u00bb, comme dans la partie A (1&rsquo;52), alors que d&rsquo;autres ont un r\u00f4le rythmique comme on peut l&rsquo;entendre dans cet extrait (\u00ab\u00a0piou piou\u00a0\u00bb 3&rsquo;39). De la m\u00eame fa\u00e7on, la basse est utilis\u00e9e de fa\u00e7on rythmique comme dans la partie C \u00e0 (4\u201902). De plus le son est extr\u00eamement travaill\u00e9 et complexe. Lors de l\u2019interview [13], Louis Nicolas nous confie qu\u2019il a une utilis\u00e9 une p\u00e9dale de Bass Octaver qui passe ensuite dans un Sample Rate Reducer (Bit crusher), puis dans un filtre passe bas contr\u00f4l\u00e9 avec une p\u00e9dale d\u2019expression, et encore une fois le son passe dans un bit crusher. Enfin, on retrouve ces sons de caisse claire et de grosse caisse identiques \u00e0 ceux de \u00ab\u00a0Bakemono\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Mais c\u2019est le choix du sample (1\u201902) qui r\u00e9sume le mieux ce qu\u2019\u00e0 voulu faire passer Ninxy \u00e0 travers ce morceau: une ambiance malaisante et angoissante. En effet le sample est tir\u00e9 d\u2019un vieux reportage aux \u00e9tats-unis dans un h\u00f4pital psychiatrique durant les ann\u00e9es 50-60.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"NINXY Bakemono EP - SCHIZOPHRENIC\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/fKZUiV3nUT0?start=234&#038;feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Observations<\/h2>\n\n\n\n<p>Apr\u00e8s les analyses individuelles des morceaux, on peut remarquer des similarit\u00e9s entre ces derniers. Tout d&rsquo;abord, le bpm est de 86 sur les trois morceaux (bpm r\u00e9current dans les musiques de Drum n&rsquo; Bass). On peut relever que le fond musical est assez similaire dans les trois morceaux, ce qui est engendr\u00e9 par l\u2019utilisation des codes Drum n&rsquo; Bass, Jungle et \u201chalf-time\u201d. On peut \u00e9galement mettre en avant la coh\u00e9rence du mixage entre les trois morceaux.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>N&rsquo;h\u00e9sitez pas \u00e0 faire un tour sur leurs r\u00e9seaux !<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><a href=\"https:\/\/ninxy.bandcamp.com\/\">Bandcamp<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/fr-fr.facebook.com\/ninxytrio\/\">Facebook<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.frederika.fr\/fr\/\" target=\"_blank\">frederika.fr\/fr\/<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Remerciements:<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>NINXY pour nous avoir donn\u00e9 de leur temps ainsi que pour leur tr\u00e8s grande sympathie<\/li>\n\n\n\n<li>Mathieu Chinchole pour l&rsquo;enregistrement de l&rsquo;interview<\/li>\n\n\n\n<li><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.le-taquin.fr\/\" target=\"_blank\">Le Taquin Toulouse<\/a> pour nous avoir permis de r\u00e9aliser l&rsquo;interview dans leurs locaux<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\">R\u00e9dacteurs:<\/h4>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>No\u00e9mie Chinchole<\/li>\n\n\n\n<li>Corentin Solignac<\/li>\n\n\n\n<li>Mathieu Payet<\/li>\n\n\n\n<li>Pierre Duverger<\/li>\n\n\n\n<li>Mehdi Missoum<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table aligncenter\"><table><thead><tr><th class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">Note<\/th><th class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">Time-code interview<\/th><\/tr><\/thead><tbody><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">1<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">4&rsquo;02<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">2<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">3&rsquo;01<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">3<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">4&rsquo;15<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">4<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">4\u201928<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">5<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">2&rsquo;31<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">6<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">8\u201905<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">7<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">20\u201935<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">8<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">13\u201910<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">9<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">13\u201900<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">10<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">19\u201904<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">11<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">19\u201947<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">12<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">24&rsquo;30<\/td><\/tr><tr><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">13<\/td><td class=\"has-text-align-center\" data-align=\"center\">30\u201913<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><figcaption class=\"wp-element-caption\">Notes de bas de page<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>NINXY est un trio toulousain compos\u00e9 de Maya Cros, Louis-Nicolas Gubert et R\u00e9my Gouffault (respectivement pianiste, bassiste et batteur). Leur volont\u00e9 \u00e9tant de \u00ab\u00a0sortir un petit peu des codes jazz\u00a0\u00bb [1] en \u00ab\u00a0explorant ce c\u00f4t\u00e9 \u00e9lectronique\u00a0\u00bb [2], il est impossible de les classer dans une unique cat\u00e9gorie. Cependant, on peut rapprocher leur musique des esth\u00e9tiques [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1131,"featured_media":0,"parent":29,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-50","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/50","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1131"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=50"}],"version-history":[{"count":96,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/50\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1979,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/50\/revisions\/1979"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/29"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=50"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}