{"id":58,"date":"2022-09-02T15:47:28","date_gmt":"2022-09-02T13:47:28","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/?page_id=58"},"modified":"2023-09-17T12:40:17","modified_gmt":"2023-09-17T10:40:17","slug":"the-headbangers","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/artistes-et-albums\/the-headbangers\/","title":{"rendered":"The Headbangers &#8211; The Iron Age"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/THE_HEADBANGERS_TOULOUSE_13_NOVEMBRE-1024x831.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-986\" width=\"430\" height=\"349\" srcset=\"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/THE_HEADBANGERS_TOULOUSE_13_NOVEMBRE-1024x831.jpg 1024w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/THE_HEADBANGERS_TOULOUSE_13_NOVEMBRE-300x243.jpg 300w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/THE_HEADBANGERS_TOULOUSE_13_NOVEMBRE-768x623.jpg 768w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/THE_HEADBANGERS_TOULOUSE_13_NOVEMBRE-1536x1247.jpg 1536w, https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/files\/2022\/04\/THE_HEADBANGERS_TOULOUSE_13_NOVEMBRE.jpg 1900w\" sizes=\"auto, (max-width: 430px) 100vw, 430px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Cr\u00e9dits ?<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Nicolas Gardel d\u00e9joue les clivages en alliant avec style et originalit\u00e9 un jazz moderne, faisant dialoguer funk et musique Pop Electro.<\/p>\n\n\n\n<p>Aux fronti\u00e8res de ces diff\u00e9rents styles, le groupe r\u00e9ussit \u00e0 ouvrir les perspectives avec un son singulier, puissant, \u00e9l\u00e9gant, dot\u00e9 d\u2019une \u00e9nergie et d\u2019une cr\u00e9ativit\u00e9 ravageuses. Leader charismatique, Nicolas Gardel \u00e9labore son propre projet avec passion et choisit ses musiciens \u00e0 la hauteur de la qualit\u00e9 de ses compositions pour donner naissance aux Headbangers. Le public est alors propuls\u00e9 dans un univers aux m\u00e9lodies puissantes et aux rythmes saisissants.<\/p>\n\n\n\n<p>Avec son 1er album <em>The Dark Side of a Love Affair<\/em>, The Headbangers r\u00e9v\u00e8le sa griffe : une musique sans \u00e9tiquette et sans concession, populaire et exigeante. Avec ce 2\u00e8me album <em>The Ir\u00f8n Age<\/em> The Headbangers marque un virage dans le son du groupe qui s\u2019oriente clairement vers un son Pop\/Rock faisant toujours une grande place \u00e0 l\u2019improvisation. <\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity is-style-default\" \/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Entretien avec Nicolas Gardel<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/prismes.univ-toulouse.fr\/video.php?code=96hhrW9p&amp;width=100%&amp;height=100%\"><\/audio><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Un entretien pr\u00e9par\u00e9 et r\u00e9alis\u00e9 par Malou Berdoy, Oscyon Erny-Guedon, Damien Gourgnier &amp; Florian Lagarde<\/em><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Instrumentation, line up, arrangement et param\u00e8tres phonographiques<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>Le line up de cet album est constitu\u00e9 comme suit&nbsp;:<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<div class=\"wp-block-group is-vertical is-layout-flex wp-container-core-group-is-layout-fe9cc265 wp-block-group-is-layout-flex\">\n<p>&#8211; N. Gardel&nbsp;: Trompette, Flugelhorn, basse, synth\u00e9, orgue, percussions, FX (effets sonores)<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211; F. Doumerc&nbsp;: Saxophones Alto, T\u00e9nor, Baryton (sur la piste \u00ab\u00a0Pump\u00a0\u00bb), Sopranino (sur la piste \u00ab\u00a0Homeland\u2019s Death\u00a0\u00bb), Flute (sur la piste \u00ab\u00a0Purple Wrainst\u00a0\u00bb)<\/p>\n\n\n\n<p>&#8211; D. Dutech&nbsp;: Guitares<\/p>\n\n\n\n<p>-A. Canti\u00e9&nbsp;: Claviers<\/p>\n\n\n\n<p>-T. Dufoy&nbsp;: Claviers (sur les pistes \u00ab\u00a0The Rise of Gabriel\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0What is this thing called jazz\u00a0\u00bb)<\/p>\n\n\n\n<p>-J.M. Ricotti&nbsp;: Batterie<\/p>\n\n\n\n<p>-F. Tournier&nbsp;: Batterie (sur les pistes \u00ab\u00a0Homeland\u2019s Death\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Seven Skies\u00a0\u00bb)<\/p>\n\n\n\n<p>-F. Pepino&nbsp;: Batterie (sur la piste<em> <\/em>\u00ab\u00a0Purple Wrainst\u00a0\u00bb)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Nous ne nous attarderons pas sur les caract\u00e9ristiques vocales de cet album, car il ne comprend que des pistes instrumentales. N. Gardel a cependant d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec du chant, sur l\u2019album pr\u00e9c\u00e9dent (<em>The Dark Side Of a Love Affair<\/em>) notamment avec la chanteuse Fr\u00e9d\u00e9rika (cf. le titre \u00ab\u00a0The Last Day On Earth\u00a0\u00bb).<\/p>\n\n\n\n<p>Du c\u00f4t\u00e9 des parties instrumentales il en est autrement&nbsp;: si les compositions restent en globalit\u00e9 assez simples, la virtuosit\u00e9 des musiciens leur am\u00e8ne tout leur piquant. Les structures restent compr\u00e9hensibles et rapidement assimilables&nbsp;: sur \u00ab\u00a0Pump\u00a0\u00bb, une intro, suivie d\u2019une exposition du th\u00e8me, de solos, puis une seconde partie tr\u00e8s diff\u00e9rente stylistiquement et la fin du morceau.<\/p>\n\n\n\n<p>En ce qui concerne les constantes au niveau de l\u2019arrangement, bien que chaque morceau soit unique on retrouve de grandes lignes sur toute la dur\u00e9e de l\u2019album&nbsp;: une grande place faite aux solos, tous les instruments ont un solo au moins sur cet album&nbsp;; et une capacit\u00e9 \u00e9tonnante \u00e0 jongler entre les styles au sein d\u2019un seul et m\u00eame morceau. Un rapide exemple avec le morceau<em> <\/em>\u00ab\u00a0Loveless In Babylon\u00a0\u00bb<em>&nbsp;<\/em>:<\/p>\n\n\n\n<p>00:00 \u2013 d\u00e9but du morceau, intro. Style sombre aux codes tr\u00e8s rock lourd et m\u00e9tal, pr\u00e9sence de la guitare et de la basse en lignes continues. Le th\u00e8me est cependant jou\u00e9 par la section soufflants (m\u00e9lange des deux univers)<\/p>\n\n\n\n<p>1:00 \u2013 Break de fin d\u2019intro<\/p>\n\n\n\n<p>1:25 \u2013 Seconde exposition du th\u00e8me, percussions enrichies en fond. La batterie tient un ska (appui des temps fort) rappelant le reggae, mais la distortion sur le son de la guitare reste tr\u00e8s rock<\/p>\n\n\n\n<p>1:48 \u2013 Pont en 7\/4, plut\u00f4t orient\u00e9 m\u00e9tal&nbsp;: tr\u00e8s percussif et beaucoup d\u2019effets sur le son de guitare, beaucoup de cymbales \u00e0 la batterie<\/p>\n\n\n\n<p>2:14 \u2013 Passage sur un reggae doubl\u00e9, plus prenant et rapide, alors que le th\u00e8me reste sur le tempo de d\u00e9part. La basse s\u2019\u00e9paissit et joue plus.<\/p>\n\n\n\n<p>3:10 \u2013 Premier solo de trompette en 7\/4, avec des marquages par la section rythmique. Le solo se poursuit jusqu\u2019\u00e0 5:19.<\/p>\n\n\n\n<p>5:20 \u2013 Soli de saxophones, transition et retour au th\u00e8me de d\u00e9part<\/p>\n\n\n\n<p>7:11 \u2013 derni\u00e8re partie du morceau&nbsp;: sons de guitare et de basse tr\u00e8s d\u00e9form\u00e9s, nouveau riff tr\u00e8s metal jou\u00e9 \u00e0 l\u2019unisson par la guitare et la basse. La section cuivres n\u2019est pas sp\u00e9cialement virtuose mais sert \u00e0 amener beaucoup de densit\u00e9, en plus des effets de distorsion appliqu\u00e9s \u00e0 la guitare. La batterie repose sur un jeu violent, beaucoup de cymbales.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Structures<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>La longueur moyenne des morceaux de l&rsquo;album <em>Iron Age<\/em> des Headbangers est de 6:15 soit le double du standard radio.<\/p>\n\n\n\n<p>Structures par piste de l&rsquo;album :<\/p>\n\n\n\n<p>1\u00b0 intro \u2013 th\u00e8me &#8211; solo trompette \u2013 pont \u2013 th\u00e8me &#8211; outro<\/p>\n\n\n\n<p>2\u00b0 intro _ th\u00e8me _ solo guitare _ th\u00e8me<\/p>\n\n\n\n<p>3\u00b0 intro \u2013 th\u00e8me &#8211; solo guitare &#8211; th\u00e8me 2 &#8211; outro<\/p>\n\n\n\n<p>4\u00b0 intro \u2013 th\u00e8me \u2013 pont &#8211; solo clavier &#8211; outro<\/p>\n\n\n\n<p>5\u00b0 intro \u2013 th\u00e8me _ solo trompette \u2013 sp\u00e9cial _ solo basse _ sp\u00e9cial 2 _ break batterie<\/p>\n\n\n\n<p>6\u00b0 intro \u2013 th\u00e8me _ solo clavier _ solo trompette _ outro<\/p>\n\n\n\n<p>7\u00b0 intro-break de batterie \u2013 th\u00e8me &#8211; riff pont &#8211; solo saxophone \u2013 th\u00e8me &#8211; riff pont<\/p>\n\n\n\n<p>8\u00b0 intro \u2013 th\u00e8me &#8211; solo clavier &#8211; solo trompette &#8211; th\u00e8me<\/p>\n\n\n\n<p>9\u00b0 intro \u2013 th\u00e8me &#8211; pont guitare &#8211; solo saxophone<\/p>\n\n\n\n<p>Les structures de chaque morceau se ressemblent \u00e9norm\u00e9ment. On garde une structure Intro &#8211; Th\u00e8me &#8211; Solo &#8211; Outro. M\u00eame si il n&rsquo;y a pas d&rsquo;outro \u00e0 chaque fois (\u00ab\u00a0Purple Wrainst\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0What is that thing called jazz\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Mister clean\u00a0\u00bb). La plupart en poss\u00e8dent une. Les intros, pr\u00e9sentes sur chaque morceau peuvent varier de 00:30 \u00e0 1:30. D\u2019ailleurs ces intros sont souvent jou\u00e9es par par la section rythmique seule. Il y a des ponts sur trois morceaux qui sont la plupart du temps des riffs soit de guitare soit de clavier.<\/p>\n\n\n\n<p>Les morceaux poss\u00e8dent des mat\u00e9riaux assez similaires, des th\u00e8mes marquants pour encha\u00eener sur des solos. Chaque morceau poss\u00e8de un seul ou deux th\u00e8me(s).<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Echelles et harmonies<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>Ce disque est tr\u00e8s \u00e9clectique, on retrouve beaucoup d\u2019\u00e9chelles harmoniques diff\u00e9rentes, que ce soit le mineur harmonique comme dans \u00ab&nbsp;Loveless in Babylone&nbsp;\u00bb pour donner cette sonorit\u00e9 orientale, les gammes blues et pentatoniques comme dans \u00ab&nbsp;Pump&nbsp;\u00bb, ou bien encore dans \u00ab&nbsp;Diego in the sky&nbsp;\u00bb, pendant le passage jungle (la grille est harmoniquement tr\u00e8s complexe mais Nicolas Gardel se contente d\u2019improviser en pentatonique de fa mineur). De plus les <em>blue notes<\/em>&nbsp;sont \u00e9galement pr\u00e9sentes : on les retrouve notamment dans le riff de fin du morceau \u00ab&nbsp;Loveless in Babylone&nbsp;\u00bb, le riff \u00e9tant en do mineur il y a une grosse insistance sur le F#.<\/p>\n\n\n\n<p>On trouve des grilles relativement simples comme sur \u00ab&nbsp;Pump&nbsp;\u00bb (exclusivement dans la tonalit\u00e9 de fa mineur), d\u2019autres comme \u00ab&nbsp;Diego In The Sky&nbsp;\u00bb qui comportent des modulations : il commence en mib mineur, pour moduler en do majeur, puis en r\u00e9b majeur, puis en sib majeur, pour revenir sur mib mineur. Les accords \u00e9tant bien souvent enrichis, tr\u00e8s peu de triades simples sont pr\u00e9sentes.<\/p>\n\n\n\n<p>Il n\u2019y a pas vraiment de progressions typiques qui ressortent, les morceaux sont souvent tonaux, rarement modaux. Celle qui pourrait ressortir le plus serait les II-V-I, qui d\u00e9note une grosse influence jazz dans le style et la culture de Nicolas Gardel.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\" \/>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading\"><strong><em>Processus de composition<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p>Comme nous le disait Nicolas dans l\u2019interview (\u00e0 \u00e9couter plus haut), il est l&rsquo;unique compositeur des morceaux de l&rsquo;album, hormis \u201cPurple wrainst\u201d (qu\u2019il a fait avec quelques uns de ces amis musiciens de l\u2019\u00e9poque). Tous les morceaux de l&rsquo;album ont \u00e9t\u00e9 compos\u00e9s en amont des s\u00e9ances de r\u00e9p\u00e9tition et d&rsquo;enregistrement, avec des parties bien d\u00e9finies pour chacun des musiciens (voir l\u2019interview pour plus de d\u00e9tails).<\/p>\n\n\n\n<p>Dans le cadre de notre entretien, Nicolas ne nous livre pas r\u00e9ellement d\u2019informations pr\u00e9cises concernant le processus de composition. Il n\u2019a pas r\u00e9ellement de processus pr\u00e9cis de composition, il compose de mani\u00e8re plut\u00f4t diff\u00e9rent \u00e0 chaque fois : \u201cparfois c\u2019est une m\u00e9lodie, d\u2019autres fois c\u2019est une grille ou bien encore un riff, tout les proc\u00e9d\u00e9s sont bon \u00e0 prendre en compte. C\u2019est assez variable en fonction de l\u2019id\u00e9e qui nous viens dans la t\u00e8te sur le moment\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Il ne s\u2019attarde pas tellement sur le mat\u00e9riel : les Headbangers ont enregistr\u00e9 dans des studios plut\u00f4t hybrides, entre analogique et num\u00e9rique, mais Nicolas ne se souvenait pas des types de micros employ\u00e9s exactement. Le studio a fourni tout le mat\u00e9riel n\u00e9cessaire pour enregistrer, c\u2019est pour cela qu\u2019il ne s\u2019est pas trop attard\u00e9 sur le choix du mat\u00e9riel. Les techniciens et les ing\u00e9nieurs son avaient pour r\u00f4le d\u2019enregistrer toutes les pistes ; les musiciens se sont donc uniquement concentr\u00e9s sur la musique. Chacun avait son r\u00f4le bien d\u00e9fini avant l\u2019enregistrement c\u2019est pour cela que dans ce cas-l\u00e0, les musiciens n\u2019ont pas particip\u00e9 \u00e0 la mise en place du mat\u00e9riel ou aux r\u00e9glages du son.<\/p>\n\n\n\n<p>En ce qui concerne les r\u00f4les des musiciens et la r\u00e9partition des r\u00f4les entres eux, les musiciens ont enregistr\u00e9 en section, \u00e0 savoir les cuivres apr\u00e8s la section rythmique ( basse, batterie, piano ), pour que cette derni\u00e8re ait plus de rep\u00e8res. Contrairement au processus de composition en amont du studio, la m\u00e9thode d&rsquo;enregistrement semble stable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nicolas Gardel d\u00e9joue les clivages en alliant avec style et originalit\u00e9 un jazz moderne, faisant dialoguer funk et musique Pop Electro. Aux fronti\u00e8res de ces diff\u00e9rents styles, le groupe r\u00e9ussit \u00e0 ouvrir les perspectives avec un son singulier, puissant, \u00e9l\u00e9gant, dot\u00e9 d\u2019une \u00e9nergie et d\u2019une cr\u00e9ativit\u00e9 ravageuses. Leader charismatique, Nicolas Gardel \u00e9labore son propre projet [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1127,"featured_media":0,"parent":29,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-58","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/58","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1127"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=58"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/58\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2036,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/58\/revisions\/2036"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/29"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.univ-tlse2.fr\/scemuto\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=58"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}