Discussione condotta da Giulia Benedetti e Martina Petrucci con Giulia Lombezzi, autrice di Le conseguenze del surriscaldamento globale: un corto teatrale, messo in scena dalla compagnia universitaria « I Chiassosi » per la regia di Jean-Claude Bastos, nell’ambito del festival studentesco « Universcènes 2022 » e prossimamente pubblicato nella collana Nouvelles Scènes-italien presso le PUM. L’intervista è stata organizzata in occasione della presentazione della pièce in italiano e della sua versione radiofonica in francese.
Autrice e regista teatrale, Giulia Lombezzi nasce a Milano nel 1987. I suoi testi sono stati messi ins cena dal Piccolo Teatro Studio al Teatro Litta, dal TeatroDue di Parma al Grotowsky Institut diBreslavia, fino all’Iranshahr Playhouse di Teheran. La sostanza instabile, il suo primo romanzo, finalista al premio Calvino 2020, viene edito nel 2021 da Giulio Perrone Editore. Dal 2021 insegna drammaturgia presso La Compagnia dei Giovani del Teatro Franco Parenti e insegna scrittura creativa in NABA.
Martina & Giulia : Quest’anno abbiamo avuto l’opportunità di assistere alla sua opera teatrale Le conseguenze del surriscaldamento globale, presentata in occasione del festival studentesco Universcènes, alla Fabrique dell’université Toulouse Jean-Jaurès.
L’esperienza dello spettacolo ci ha condotte in seguito a leggere altri due suoi testi, L’uomo palloncino e L’albero.
Oltre alla forte componente di attualità de Le conseguenze del surriscaldamento globale lei racconta storie molto diverse dal mestiere di animatore in L’uomo palloncino e al tema della vecchiaia affrontato in L’albero. Da cosa nasce la volontà di mettere in scena delle tematiche così diverse tra loro ?
Giulia Lombezzi : La stesura di un testo parte sempre da quelle che sono i miei conflitti interni. Per quanto riguarda Le conseguenze del surriscaldamento globale, ad esempio, ho ripartito ed esagerato nei tre personaggi le dinamiche contrastanti che provo io, personalmente, a riguardo del climate change: un senso di colpa misto a impotenza, come Renato, un estremo desiderio di non pensarci, come Carla, ma anche una grandissima sofferenza, come Olivia.
L’albero è nato perché ho vissuto in prima persona, nella mia famiglia, l’esperienza di caregiving di una persona anziana e avevo bisogno di raccontare cosa significa voler molto bene a qualcuno ma non riuscire a viverci accanto.
L’uomo palloncino è nato perché nell’estate del 2014 ho lavorato come GO al Club Mediterranée e poco dopo ho letto Una cosa divertente che non farò mai più di David Foster Wallace. Le due cose, mescolate, mi sono esplose in testa e allora ho scritto. È il monologo che ho buttato giù con più velocità e meno correzioni, mi è sgorgato fuori dalla mano il personaggio di Émile in meno di un mese. Quel che volevo sondare è l’infelicità tragicomica di chi deve rendere felici gli altri, e quanto le persone regrediscono quando fruiscono di una vacanza.
Ogni volta quindi che un paradosso sfiora la mia vita provo a trasformarlo in una pièce; non scrivo mai in maniera direttamente autobiografica perché preferisco trasporre i fatti e affidarli a personaggi immaginari, questo mi permette di dar più aria alla narrazione e di renderla cosa di tutti, e non solo mia.
